Nowa gitara Ariela Ameijendy dla GSI ma płytę wierzchnią z cedru od Daniela Friedericha

Urugwajski lutnik Ariel Ameijenda pracuje obecnie nad specjalną gitarą, która wkrótce będzie dostępna w GSI. Ta gitara jest znacząca nie tylko ze względu na kunszt wykonania, ale także ze względu na materiały. Kiedy Alberto Martinez z Orfeo Magazine niedawno odwiedził Ariela i podarował mu jedną z ostatnich płyt wierzchnich Friederich Master Grade Cedar, wraz ze słoikiem płatków szelaku, które dostał od Friedericha.

70 lat gitar Ameijenda

Rok 2024 oznacza 70. rocznicę gitar Ameijenda, rodzinnej tradycji zapoczątkowanej przez ojca Ariela, Manuela Ameijendy, który zbudował swoją pierwszą gitarę 70 lat temu i którą kontynuował sam Ariel jako lutnik drugiego pokolenia, budujący gitary od 45 lat. Przez ostatnie dekady Ariel opracował własne metody wytwarzania gitar, kładąc duży nacisk na akustykę i równowagę każdego instrumentu.

Zapytaliśmy Ariela, czy będzie to kopia Friedericha, ponieważ używa jednego z topów Friedericha. Ariel powiedział nam, że podziwia ulepszenia Friedericha w produkcji gitar i czuje się zaszczycony, że ma tak stary top, który był sezonowany w warsztacie mistrza przez wiele lat. Nie zamierza jednak robić kopii, ponieważ jego podejście znacznie różni się od podejścia Friedericha. Chociaż szanuje arcydzieła Friedericha, Ariel skupia się mniej na usztywnieniach, a bardziej na systemie, który udoskonalał przez ponad 25 lat. Dostosowuje grubość topu w określonych obszarach, aby zrównoważyć jakość brzmienia gitary, w szczególności stosując metodę usztywniania lub przerzedzania opartą na elastyczności drewna.

Ariel powiedział:
„...od około 20 lat rozwijam system produkcji dźwięku poprzez wiele badań nad pogrubieniem i wybrzuszeniem płyty wierzchniej. Głównie na moich gitarach Cedar, nawiasem mówiąc. Kiedy studiowałem akustykę na uniwersytecie (mój stopień muzykologii), zauważyłem, że naciągi perkusyjne zachowują się podobnie do strun, podstawowe tony są obecne w środku, a wyższe dźwięki wibrują bliżej boków (w strunach w kierunku końców). Jest to łatwo zauważalne uderzanie jednym palcem od środka na zewnątrz. Wiele osób ma tendencję do myślenia, że soprany na płycie wierzchniej gitary są po jednej stronie, a basy po drugiej. Jednak moim zdaniem niższe częstotliwości są zmieniane podczas modyfikowania środka płyty wierzchniej, a wyższe częstotliwości są w obszarze bliżej boków”.

Obejrzyjcie poniżej kilka zdjęć!