1986 Robert Ruck Nr. 359 CD/CSAR

Jahr	1986
Decke	Cedar
Rückseite und Zargen	CSA Rosewood
Skalenlänge	656 mm
Sattelbreite einer Gitarre	54 mm
Finish	French Polish
Land	USA
Luthier	Robert Ruck

This guitar is no longer available in our inventory. If it interests you, click the ”notify me when available” button to be notified in the event that we re-acquire this guitar for re-sale.

Inquire

Beschreibung

Diese Robert Ruck von 1986 ist eine klassische Gitarre aus Zeder und CSA-Palisander, Nr. 359, die im Jahr 2000 zur Überarbeitung zu ihrem Erbauer zurückkehrte.

Nr. 359, von Ruck überarbeitet

Der Zettel – „R. S. Ruck“ neben seinem runden Emblem – ist handschriftlich datiert, mit „Robert Ruck“ signiert und mit #359 nummeriert. Im Jahr 2000 hatte Robert Ruck selbst die Gitarre noch einmal in der Werkstatt – für einige kleinere Reparaturen, darunter ein kleiner Riss in der Decke auf der Bassseite des Unterbugs, sowie für Arbeiten an Bünden und Lack; in jüngerer Zeit reparierte Richard Reynoso einen Riss im Boden. Die Gitarre ist mit Gilbert-Mechaniken ausgestattet.

Klang

Der Ton ist fest und solide, im Grundton jeder Note verankert, mit einer wunderbaren Textur aus den höheren Obertönen und reichlich Lautstärke für einen großen Saal.

Hintergrund

Robert Ruck: Ein amerikanisches Original

Robert Ruck (1945–2018) war einer der angesehensten Gitarrenbauer klassischer Gitarren in den USA – mit einer Laufbahn von rund fünf Jahrzehnten und weit über tausend Instrumenten. Er begann als Flamencogitarrist in Miami, wo er klassische Gitarre bei Juan Mercadal und Flamencogesang bei Elena Marbella studierte, baute seine ersten Gitarren in den 1960er-Jahren und arbeitete später in Wisconsin und im pazifischen Nordwesten der USA. 2016 wurde er in die Hall of Fame der Guitar Foundation of America aufgenommen.

Barrueco und der Ruck-Klang

Die berühmteste Ruck überhaupt ist Nr. 58, die Gitarre aus den 1970er-Jahren, auf der Manuel Barrueco viele seiner Alben eingespielt hat. Ruck-Gitarren sind bekannt für einen sehr festen, soliden Ton, der tief im Grundton jeder Note verankert ist und dem das Summen der höheren Obertöne Textur verleiht, für eine überraschende Lautstärke und für bequeme, leicht bespielbare Hälse. Viele seiner späteren Gitarren haben Schalllöcher in den oberen Zargen. Zu seinen Spielern zählten Sharon Isbin, Carlos Barbosa-Lima, Berta Rojas, Leo Brouwer, Gerardo Núñez und Paulo Bellinati.