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Esta guitarra, de autoría anónima, lleva una etiqueta que la atribuye a René François Lacôte (c. 1785–1871), pero muestra claramente muchas características propias de la escuela de lutería del siglo XIX en Mirecourt, Francia, que durante siglos ha sido un importante centro de fabricación de instrumentos de cuerda. Haga clic en el enlace para acceder al artículo de Orfeo sobre Mirecourt y descubrir un fascinante panorama de este importantísimo centro de producción de instrumentos musicales.

Aunque probablemente no se construyó en el taller de Lacôte en París, este es un instrumento maravilloso en todos los sentidos y casi con toda seguridad está construido según la tradición de Lacôte. Es un instrumento de época con un sonido (y una ejecución) magníficos, ideal para intérpretes que buscan un sonido auténtico en sus interpretaciones de Sor, Aguado, Giuliani y otros grandes compositores clásicos y románticos del siglo XIX para guitarra. Además, posee un volumen sorprendentemente "moderno", un sonido amplio que satisface las expectativas de cualquier intérprete contemporáneo. También es una maravilla para la vista por sus hermosos materiales y su intrincado trabajo de incrustaciones. Creemos que el material para el fondo y los aros es madera de peral europeo, una madera comúnmente utilizada por los fabricantes de Mirecourt durante el siglo XIX, especialmente para guitarras más caras destinadas a clientes adinerados. Con el tiempo, desarrolla un rico color ámbar, que es precisamente lo que vemos aquí, y este conjunto en particular exhibe un veteado muy marcado. El trabajo de incrustaciones es sencillamente impresionante, con un borde floral de nácar grabado alrededor de la tapa y el puente, una roseta de abulón elaboradamente grabada con pájaros y flores, y un medallón de abulón en la pala también decorado con flores. Este nivel de ornamentación sugiere que esta guitarra fue concebida como un instrumento de alta gama, y no como un modelo estándar de taller.

Independientemente de su origen, este instrumento francés de mediados del siglo XIX se conserva excepcionalmente bien. Además de las características ya mencionadas, presenta un mástil teñido de negro con unión en V en la pala, diapasón festoneado, puente de clavijas y ribetes de hueso tanto en la tapa como en el fondo. La tapa tiene algunas grietas que han sido reparadas cuidadosamente con pegamento, conservando intacto su sonido original y dejándolo en perfectas condiciones para conciertos, con una excelente facilidad de ejecución. Si bien es posible que el instrumento provenga de uno de los mejores talleres de Mirecourt, en lugar del taller parisino de Lacôte, su concepción general, sus características tonales y su ornamentación son inconfundiblemente francesas de mediados del siglo XIX.

Artículo de la revista Orfeo sobre Mirecourt