2026 Edmund Blöchinger "Dome" SP/CSAR

L'histoire de cet instrument est absolument incroyable. Bien que Blochinger soit réputé pour la qualité de ses matériaux, cette guitare possède une histoire tout à fait particulière, même pour lui. L'épicéa utilisé pour la table d'harmonie, en particulier, a connu un périple extraordinaire de 800 ans : de son berceau dans les Alpes bavaroises à son rôle séculaire de soutien du toit de l'église la plus emblématique de Munich, il a finalement atterri dans les ruines de la ville dévastée par la Seconde Guerre mondiale. Là, il a été sauvé par un luthier nommé Franz Fuchs qui, avec son fils Gerald, a pris soin de ce bois précieux pendant 70 ans, jusqu'à ce qu'il arrive dans l'atelier d'Edmund Blochinger et renaisse dans cet instrument exceptionnel. Pour en savoir plus sur cette histoire, cliquez ici .

L'analyse des cernes de croissance de cet épicéa permet de dater l'origine des arbres aux alentours de 1190. Abattus dans les Alpes bavaroises vers 1460, ils furent acheminés par l'Isar jusqu'à Munich, où ils furent extraits de l'eau et utilisés pour la construction de la charpente de cette église, achevée en 1492. Autrement dit, ce bois, âgé de plus de 800 ans d'après la datation de ses cernes les plus anciens, a soutenu la charpente de cette cathédrale pendant 455 ans, jusqu'à sa destruction en 1945. Durant ces siècles, il a absorbé les vibrations de la musique qui y a été jouée – de l'époque médiévale à la Renaissance, en passant par les périodes baroque, classique, romantique et moderne. En effet, ce bois a absorbé les vibrations sonores de pratiquement toute l'histoire de la musique occidentale ! Il est incroyable d'imaginer les chœurs, les orchestres et les ensembles de musique de chambre qui, à travers les siècles, ont doucement vibré et laissé leur empreinte dans ce bois. Il faut aussi considérer les vibrations de la parole humaine – les innombrables sermons, mariages, baptêmes, et même funérailles qui se sont déroulés dans ce lieu solennel – laissant là encore l'empreinte de leurs vibrations sonores dans ce bois. Puis vint la terrible destruction de 1945. Grâce au courage et à la vision de Franz et Gerald Fuchs, ce bois a pu renaître et vibrer à nouveau, non seulement dans les 43 violons, 3 altos et 3 violoncelles fabriqués ces 70 dernières années, mais aussi dans cette guitare. L'instrument lui-même est époustouflant et les mots manquent pour décrire la richesse sonore qu'il produit, avec un effort minimal de la part du musicien. Ce bois incroyable, dont le grain recèle tant d'histoires, a bénéficié d'une seconde vie grâce à cet instrument et, là encore, les mots peinent à exprimer la valeur inestimable de jouer de cette guitare. La lutherie atteint ici un tout autre niveau. Cet instrument est le dernier de ce type à être fabriqué, car les réserves de bois utilisable sont désormais épuisées.

Article : Le bois ancien retrouve une nouvelle vie grâce à Edmund Blochiner

Article d'Orfeo sur Hauser III, Blocchinger et Ober

Considéré comme l'un des meilleurs luthiers vivants, le maître luthier Edmund Blochinger est aujourd'hui très demandé dans le monde entier. Il a commencé à construire ses guitares dans le style de Hauser et Torres et s'est inspiré ces dernières années des grands maîtres espagnols de la fin du 19e et du début du 20e siècle, notamment Antonio de Torres. Depuis des années, Pepe et Celin Romero sont de grands défenseurs de ces instruments et ils jouent tous deux régulièrement sur des guitares Blochinger, l'un de leurs principaux instruments de concert. Selon Pepe, Blochinger est aujourd'hui "l'un des plus grands" luthiers du monde. De nombreux autres jeunes joueurs professionnels et lauréats de concours jouent également sur des instruments Blochinger.