1934 Marcelo Barbero SP/IN

Una chitarra classica del 1934 di Marcelo Barbero , con tavola armonica in abete e fondo e fasce in palissandro indiano, realizzata a Madrid: un esempio molto precoce del suo lavoro con il proprio marchio, e probabilmente la prima Barbero in palissandro di cui si abbia notizia.

Nel video qui sopra, Tomasz Fechner suona la Canzonetta dalla Suite in modo polonico di Alexandre Tansman su questa chitarra.

Il Barbero dei primi tempi, agli anni di Ramírez.

Le prime testimonianze sull'attività di liutaio di Barbero risalgono al periodo in cui lavorava nella bottega diJosé Ramírez I e successivamente sotto quella di José Ramírez II . Sembra che abbia iniziato a costruire chitarre con etichette recanti il suo nome all'inizio degli anni '30, e questo strumento è un magnifico esempio dei suoi primi lavori come liutaio indipendente: l'etichetta è la versione iniziale, priva di indirizzo. Come ci si aspetterebbe, sia all'interno che all'esterno, la chitarra si presenta come una chitarra madrilena di alta qualità dell'epoca, fortemente influenzata dagli anni trascorsi nelle due botteghe Ramírez. Tuttavia, la qualità del suono e la sensazione al tatto sono già inconfondibilmente Barbero, il cui suono è noto per la grande ricchezza e la risposta immediata. Questa chitarra porta in sé il DNA sonoro di questo grande liutaio, fin dal 1934.

Un raro barbiere in palissandro

Barbero realizzò pochissimi strumenti in palissandro, e per questo motivo sono molto ricercati. Considerata l'età, le condizioni e i materiali, si tratta di uno strumento davvero raro. Degna di nota è una seconda etichetta di Marcelo Barbero, anch'essa datata 1934, incollata alla base della chitarra, in corrispondenza del blocco terminale.

Condizione

Le condizioni sono eccellenti: la tavola armonica non presenta crepe. Sembra che alcune delle catene di rinforzo si fossero allentate in passato e siano state reincollate, ma per il resto lo strumento è in condizioni straordinariamente buone. Sono presenti alcune sottili crepe sul fondo e sui lati, riparate con la colla e invisibili dall'esterno. Nel complesso, uno strumento rarissimo che ha tutto: condizioni eccellenti e un suono meraviglioso, opera di uno dei più grandi costruttori della storia.

Marcelo Barbero: Lo Stradivari di Lavapiés

Marcelo Barbero (c. 1904–1956) è considerato uno dei più grandi liutai spagnoli del XX secolo e, soprattutto, il costruttore archetipico della chitarra flamenca. Nato a Madrid in una famiglia povera e rimasto orfano da bambino, imparò il mestiere nella bottega diJosé Ramírez I e continuò a lavorare sotto José Ramírez II . Ebbe una vita avventurosa anche al di fuori della bottega: pugile, ciclista e cantante di flamenco nei tablao di Madrid. Eppure non suonò mai la chitarra; i suoi progetti nacquero dalla sua esperienza personale e dal costante confronto con i migliori chitarristi dell'epoca.

Completamento delle ultime chitarre di Santos Hernández

Dopo la morte di Santos Hernández nel marzo del 1943, la vedova, Matilde Ruiz López, incaricò Barbero di completare le chitarre che Santos aveva lasciato incompiute nella sua bottega in Aduana 23 – un lavoro che lo tenne impegnato per circa tre anni e gli offrì un'opportunità unica di osservare da vicino i metodi del grande maestro. L'influenza di Santos si nota nelle palette, nelle rosette e nelle proporzioni delle chitarre di Barbero degli anni '40; dalla fine del 1948 circa, Barbero sviluppò un modello personale, con una nuova forma, paletta, rosetta, catenatura e ponte.

Le chitarre flamenco di Barbero e la sua eredità

La bottega di Barbero si trovava a Lavapiés, il vecchio quartiere di Madrid vicino ai tablaos di flamenco, e costruiva chitarre solo su commissione, per musicisti spagnoli e persino per Inghilterra, Sud America, Germania, Italia e Giappone. La sua chitarra più famosa, del 1951, fu realizzata per Carlos Montoya e finì nelle mani di Sabicas , che la utilizzò per registrare gli album pubblicati in seguito con il titolo "Flamenco Puro". Negli anni '50, Barbero orientò il suo stile verso un suono più pieno, austero e quasi classico, con legni leggermente più spessi e una sottile barra sulla tavola armonica sotto il ponte. Morì il 6 marzo 1956, e la stampa madrilena lo raccontò come lo "Stradivari di Lavapiés". Il suo unico vero allievo e successore fu Arcángel Fernández , che in seguito formò il figlio di Barbero, Marcelo Barbero Hijo .