这把吉他由一位慷慨人士捐赠给我们的非营利慈善组织——GSI基金会。GSI基金会通过吉他销售筹集资金，直接用于资助公立学校的音乐教育。如有任何疑问，欢迎随时联系我们。
这把制作年代不详的吉他带有标签，标明其出自勒内·弗朗索瓦·拉科特（René François Lacôte，约1785-1871年）之手，但它清晰地展现了许多19世纪法国米雷库尔吉他制作流派的典型特征。几个世纪以来，米雷库尔一直是弦乐器制作的中心。请点击链接阅读Orfeo网站上关于米雷库尔的文章，深入了解这个重要的乐器生产中心。
虽然这把吉他很可能并非出自巴黎的拉科特工坊，但它依然是一件各方面都堪称完美的乐器，几乎可以肯定它遵循了拉科特的传统工艺。对于那些追求演奏索尔、阿瓜多、朱利亚尼以及其他19世纪古典和浪漫主义吉他大师作品的乐手来说，这把吉他音色优美（手感极佳），堪称一件完美的时代乐器。此外，它的音量也出乎意料地“现代”，足以满足任何当代乐手的需求。其精美的材质和极其复杂的镶嵌工艺也令人叹为观止。我们认为背板和侧板的材质是欧洲梨木——这种木材在19世纪被米雷库尔的制琴师广泛使用，尤其用于制作面向富裕客户的高档吉他。随着时间的推移，梨木会呈现出浓郁的琥珀色，而这把吉他正是如此，并且其木纹呈现出高度绗缝状的纹理。这把吉他的镶嵌工艺堪称精美绝伦：面板和琴桥周围饰以雕刻精美的珍珠母贝花卉边框，音孔饰以精雕细琢的鲍鱼贝花鸟图案，琴头上的鲍鱼贝饰章也同样饰有花卉。如此精细的装饰表明，这把吉他并非普通的工坊用琴，而是一把高档乐器。
无论其最终来源如何，这都是一把保存异常完好的十九世纪中期法国乐器。除了前文提及的特征外，它还拥有黑色染色琴颈（琴头处采用V形接合）、扇形指板、弦轴式琴桥以及面板和背板的骨质包边。面板上有一些裂缝，但仅用胶水进行了保守的修复，保留了原有的音色，并使其状态极佳，可直接用于音乐会演奏。虽然这把乐器可能并非出自拉科特位于巴黎的工坊，而是出自米雷库尔（Mirecourt）的某个较好的工坊，但其整体设计、音色特点和装饰风格无疑都体现了十九世纪中期法国乐器的典型特征。
c. 1845-1875 French Romantic guitar “1844 Lacôte” SP/PW
| 年份 | c. 1845-1875 |
| 面板 | 云杉 |
| 背面和侧面 | 梨 |
| 弦长 | 645 mm |
| 螺母宽度 | 45 mm |
| 饰面 | French Polish |
| 国家 | 法国 |
| 状态 | 出色的 |
| Exchange | ExchangePlus |
描述
这把吉他由一位慷慨人士捐赠给我们的非营利慈善组织——GSI基金会。GSI基金会通过吉他销售筹集资金，直接用于资助公立学校的音乐教育。如有任何疑问，欢迎随时联系我们。
这把制作年代不详的吉他带有标签，标明其出自勒内·弗朗索瓦·拉科特（René François Lacôte，约1785-1871年）之手，但它清晰地展现了许多19世纪法国米雷库尔吉他制作流派的典型特征。几个世纪以来，米雷库尔一直是弦乐器制作的中心。请点击链接阅读Orfeo网站上关于米雷库尔的文章，深入了解这个重要的乐器生产中心。
虽然这把吉他很可能并非出自巴黎的拉科特工坊，但它依然是一件各方面都堪称完美的乐器，几乎可以肯定它遵循了拉科特的传统工艺。对于那些追求演奏索尔、阿瓜多、朱利亚尼以及其他19世纪古典和浪漫主义吉他大师作品的乐手来说，这把吉他音色优美（手感极佳），堪称一件完美的时代乐器。此外，它的音量也出乎意料地“现代”，足以满足任何当代乐手的需求。其精美的材质和极其复杂的镶嵌工艺也令人叹为观止。我们认为背板和侧板的材质是欧洲梨木——这种木材在19世纪被米雷库尔的制琴师广泛使用，尤其用于制作面向富裕客户的高档吉他。随着时间的推移，梨木会呈现出浓郁的琥珀色，而这把吉他正是如此，并且其木纹呈现出高度绗缝状的纹理。这把吉他的镶嵌工艺堪称精美绝伦：面板和琴桥周围饰以雕刻精美的珍珠母贝花卉边框，音孔饰以精雕细琢的鲍鱼贝花鸟图案，琴头上的鲍鱼贝饰章也同样饰有花卉。如此精细的装饰表明，这把吉他并非普通的工坊用琴，而是一把高档乐器。
无论其最终来源如何，这都是一把保存异常完好的十九世纪中期法国乐器。除了前文提及的特征外，它还拥有黑色染色琴颈（琴头处采用V形接合）、扇形指板、弦轴式琴桥以及面板和背板的骨质包边。面板上有一些裂缝，但仅用胶水进行了保守的修复，保留了原有的音色，并使其状态极佳，可直接用于音乐会演奏。虽然这把乐器可能并非出自拉科特位于巴黎的工坊，而是出自米雷库尔（Mirecourt）的某个较好的工坊，但其整体设计、音色特点和装饰风格无疑都体现了十九世纪中期法国乐器的典型特征。
