1918 Enrique García Nr. 210 SP/CSAR

Jahr	1918
Decke	Fichte
Rückseite und Zargen	CSA Rosewood
Skalenlänge	648 mm
Sattelbreite einer Gitarre	49 mm
Finish	French Polish
Land	Spanien
Luthier	Enrique García

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Closeup detail of the rosette of a 1918 Enrique Garcia classical guitar made of spruce and CSA rosewood

The back and sides of a 1918 Enrique Garcia classical guitar made of spruce and CSA rosewood

The tuning machines of a 1918 Enrique Garcia classical guitar made of spruce and CSA rosewood

The top binding and purflings of a 1918 Enrique Garcia classical guitar made of spruce and CSA rosewood

The heel, back binding and purfling of a 1918 Enrique Garcia classical guitar made of spruce and CSA rosewood

The bridge, tie-block and saddle of a 1918 Enrique Garcia classical guitar made of spruce and CSA rosewood

The nut and head veneer with inlay of a 1918 Enrique Garcia classical guitar made of spruce and CSA rosewood

The front of a 1918 Enrique Garcia classical guitar made of spruce and CSA rosewood

The side of a 1918 Enrique Garcia classical guitar made of spruce and CSA rosewood

The back of a 1918 Enrique Garcia classical guitar made of spruce and CSA rosewood

The rosette of a 1918 Enrique Garcia classical guitar made of spruce and CSA rosewood

The headstock of a 1918 Enrique Garcia classical guitar made of spruce and CSA rosewood

The label of a 1918 Enrique Garcia classical guitar made of spruce and CSA rosewood

VINTAGE 1918 Enrique Garcia SP/CSAR bei Guitarsalon.com

Malcolm Arnolds „Fantasy For Guitar: Arietta“, gespielt von Max Müller auf einer Gitarre von Enrique Garcia aus dem Jahr 1918

Steadman & Kanengiser spielen „Rumores De La Caleta“ von I. Albeniz auf einer Plazuelo von 2024 und einer Garcia von 1918

Mela Guitar Quartet spielt Claude Debussys „Arabesque Nr. 1“ auf vier seltenen Gitarren aus der Alten Welt

Beschreibung

DieseEnrique García aus dem Jahr 1918 ist eine klassische Gitarre aus Fichte und CSA-Palisander, hergestellt in Barcelona, Nr. 210, aus seiner Werkstatt am Paseo de San Juan 110 – eine etwas kompaktere García mit grüner und gelber Seileinlage.

In den obenstehenden Videos spielt Max Müller die Arietta aus Malcolm Arnolds „Fantasy for Guitar“, Andrew Steadman und Bill Kanengiser spielen Albéniz' „Rumores de la Caleta“ auf einer José Marín Plazuelo von 2024 und dieser Gitarre, und das Mela Guitar Quartet spielt Debussys „Arabesque Nr. 1“ auf vier seltenen Gitarren, darunter diese.

Nr. 210: García in seiner reifsten Phase

Dieses Instrument ist ein hervorragendes Beispiel für Enrique García in seiner reifsten und persönlichsten Schaffensphase – sein Etikett trägt die Aufschrift „año 1918“ und „Gtra. Nº 210“. Wie die meisten seiner Instrumente bis zu diesem Zeitpunkt seiner Karriere ist es in der Verzierung eher schlicht (insbesondere im Vergleich zu den viel aufwendigeren und reich verzierten Gitarren, die zwischen 1919 und 1922 gebaut wurden, nachdem Francisco Simplicio für ihn zu arbeiten begonnen hatte), weist aber dennoch einige schöne Merkmale auf, darunter grüne und gelbe Seilornamente auf der Decke und Rosettenverzierungen.

Klang und Spielbarkeit

Der Klang ist voll und kräftig, mit großem Charme und Charakter. Die Bespielbarkeit ist ein Kinderspiel; die etwas kompakteren Abmessungen sorgen für ein sehr lebendiges und angenehmes Spielgefühl. Einige ältere, fachmännisch reparierte Risse sind vorhanden und stabil, sodass die Gitarre sofort konzerttauglich ist. García-Instrumente dieser Qualität sind selten – ein äußerst begehrtes Sammlerstück eines der großen Meister des 20. Jahrhunderts.

Hintergrund

Enrique García: Von der Ramírez-Werkstatt nach Barcelona

Enrique García wurde 1868 in Madrid geboren. Obwohl er der Sohn des Gitarrenbauers Juan García war, begann er 1883 eine Lehre beiManuel Ramírez oderJosé Ramírez I. (wahrscheinlich bei beiden) und arbeitete anschließend viele Jahre in Madrid. 1893 gewannen seine Gitarren den ersten Preis auf der Weltausstellung in Chicago – García war offensichtlich sehr stolz auf diesen Erfolg, da er ihn nach der Preisverleihung bildlich auf seinen Etiketten darstellte. 1895 verließ er Ramírez und Madrid und ging nach Barcelona, wo er sich als selbstständiger Gitarrenbauer selbstständig machte.

Gründer der Gitarrenbauschule von Barcelona

García gilt als Begründer der „Barcelona-Schule“ oder des „katalanischen“ Gitarrenbaustils. Sein Stil beeinflusste nachfolgende Generationen von Gitarrenbauern in Barcelona, darunter Francisco und Miguel Simplicio , Enrique Sanfeliu, Enrique Coll und Ignacio Fleta . Das wohl wichtigste Merkmal seines Stils ist die erhöhte Steifigkeit seiner Decken – seine Gitarren wiesen üblicherweise acht asymmetrische Fächer anstelle der traditionellen sieben auf (Jahre später erhöhte Ignacio Fleta die Anzahl der Fächer auf neun).

Ein internationaler Ruf

García war um die Jahrhundertwende (1900) wohl der gefragteste und berühmteste Gitarrenbauer. Sein Ruf erlangte schon früh internationales Ansehen, vor allem dank Domingo Prat und Francisco Tárrega, die beide seine Gitarren spielten. Bereits 1912 exportierte er viele seiner Instrumente, hauptsächlich nach Südamerika, wo sich eine blühende und bedeutende Gitarrenszene entwickelte, deren Zentren vor allem Buenos Aires (Argentinien) und Montevideo (Uruguay) waren. Seine Gitarren werden seit jeher von Musikern und Sammlern für ihren besonderen Charme und ihren einzigartigen Stil geschätzt.