1934 Marcelo Barbero SP/IN

Eine 1934 in Madrid gefertigte klassische Gitarre von Marcelo Barbero mit Fichtendecke und Boden und Zargen aus indischem Palisander – ein sehr frühes Beispiel seiner Arbeit unter seinem eigenen Label und möglicherweise die früheste bekannte Barbero-Gitarre mit Palisanderkorpus.

Im obigen Video spielt Tomasz Fechner die Canzonetta aus Alexandre Tansmans Suite in modo polonico auf dieser Gitarre.

Früher Barbero aus den Ramírez-Jahren

Die frühesten bekannten Anfänge von Barberos Gitarrenbau reichen in seine Zeit in der Werkstatt vonJosé Ramírez I und später unter José Ramírez II zurück . Anscheinend begann er Anfang der 1930er-Jahre, Gitarren unter seinem eigenen Namen zu fertigen. Dieses Instrument ist daher ein wunderschönes Beispiel seiner frühen Arbeiten als unabhängiger Gitarrenbauer – sein Etikett ist die frühe Version ohne Straßenadresse. Wie zu erwarten, sieht sie innen wie außen wie eine erstklassige Madrider Gitarre jener Zeit aus, stark geprägt von seinen Jahren in den beiden Ramírez-Werkstätten. Klangqualität und Spielgefühl sind jedoch bereits unverkennbar Barbero, dessen Klang für seine große Fülle und direkte Ansprache bekannt ist. Diese Gitarre trägt die klangliche DNA dieses großen Gitarrenbauers in sich, und zwar schon seit 1934.

Ein seltener Barbero aus Palisanderholz

Barbero fertigte nur sehr wenige Instrumente aus Palisanderholz, weshalb diese äußerst begehrt sind. Angesichts ihres Alters, Zustands und der verwendeten Materialien handelt es sich hier um ein wirklich seltenes Instrument. Besonders interessant ist ein zweites Marcelo-Barbero-Etikett, ebenfalls datiert auf 1934, das am Fuß der Gitarre am Endblock angeklebt ist.

Zustand

Der Zustand ist exzellent – die Decke weist keine Risse auf. Es scheint, als ob einige der Leisten in der Vergangenheit locker gewesen und wieder angeklebt wurden, aber ansonsten ist die Gitarre in bemerkenswert gutem Zustand. Im Boden und an den Zargen befinden sich einige feine Haarrisse, die geklebt wurden und von außen nicht sichtbar sind. Insgesamt ein sehr seltenes Instrument, das alles bietet – exzellenten Zustand und einen wunderschönen Klang von einem der besten Gitarrenbauer der Geschichte.

Marcelo Barbero: Die Stradivari von Lavapiés

Marcelo Barbero (ca. 1904–1956) gilt als einer der bedeutendsten spanischen Gitarrenbauer des 20. Jahrhunderts und vor allem als der Inbegriff des Flamenco-Gitarrenbauers. Geboren in Madrid in einer armen Familie und als Junge Waise, erlernte er das Handwerk in der Werkstatt vonJosé Ramírez I. und arbeitete später unter José Ramírez II . Auch abseits der Werkstatt führte er ein abwechslungsreiches Leben – er war Boxer, Radrennfahrer und Flamenco-Sänger in den Tablaos von Madrid –, doch er selbst spielte nie Gitarre; seine Entwürfe entstanden aus seiner eigenen Erfahrung und dem ständigen Feedback der besten Gitarristen seiner Zeit.

Die Fertigstellung der letzten Gitarren von Santos Hernández

Nach dem Tod von Santos Hernández im März 1943 beauftragte seine Witwe, Matilde Ruiz López, Barbero damit, die von Santos in seiner Werkstatt in der Aduana 23 unvollendeten Gitarren fertigzustellen. Diese Arbeit hielt Barbero etwa drei Jahre lang in Anspruch und ermöglichte ihm einen einzigartigen Einblick in die Arbeitsweise des großen Meisters. Santos' Einfluss zeigt sich in den Kopfplatten, Rosetten und Proportionen von Barberos Gitarren der 1940er-Jahre; ab etwa Ende 1948 entwickelte er ein eigenes Modell mit neuer Form, Kopfplatte, Rosette, Beleistung und Steg.

Barberos Flamenco-Gitarren und sein Vermächtnis

Barberos eigene Werkstatt befand sich in Lavapiés, der Altstadt Madrids in der Nähe der Flamenco-Tablaos. Er baute Gitarren ausschließlich auf Bestellung für Musiker in Spanien und sogar in England, Südamerika, Deutschland, Italien und Japan. Seine berühmteste Gitarre, die er 1951 für Carlos Montoya fertigte, gelangte schließlich in den Besitz von Sabicas , der damit Aufnahmen für die später unter dem Titel „Flamenco Puro“ veröffentlichten Alben machte. In den 1950er-Jahren entwickelte er einen volleren, strengeren und fast klassischen Klang, indem er etwas dickere Hölzer verwendete und einen dünnen Steg unter dem Korpus über die Decke zog. Er starb am 6. März 1956 und wurde in der Madrider Presse als der „Stradivari von Lavapiés“ betrauert. Sein einziger wirklicher Schüler und Nachfolger war Arcángel Fernández , der später auch Barberos Sohn Marcelo Barbero Hijo ausbildete.