1962 Manuel de la Chica SP/CY

Diese Manuel de la Chica von 1962 ist eine Flamenco-Blanca aus Fichte und Zypresse aus Granada mit längerer Mensur – und trotzdem mit einem angenehm bespielbaren Hals.

Eine Blanca mit langer Mensur

Obwohl es sich um ein Instrument mit längerer Mensur handelt, spielt es sich mühelos, wie bei diesem Gitarrenbauer üblich. Der blau gedruckte Zettel ist signiert und auf Juli datiert; den Monat hat De la Chica eigenhändig neben die Jahreszahl geschrieben.

Klang

Lebendig und äußerst vielseitig, verbindet sie großartige Flamenco-Attacke und einen gewaltigen, rauen Klang mit durchdringender Lautstärke und bleibt dabei lyrisch und singend, wenn man es von ihr verlangt. Sie ist federleicht, wie die besten Flamencogitarren der Jahrhundertmitte. Almer Imamovic und Jessica Pierce (AlmaNova) spielen darauf im Video oben „Jovano, Jovanke“. Ein in jeder Hinsicht außergewöhnliches Instrument dieses großen Gitarrenbauers.

Manuel de la Chica: Granadas großer Meister

Manuel de la Chica (1911–1998) ist wohl der bedeutendste Gitarrenbauer, den Granada bis heute hervorgebracht hat. Beruflich kam er – wie unzählige andere herausragende Gitarrenbauer – ursprünglich aus der Möbeltischlerei. Ende der 1930er-Jahre wandte er sich dem Gitarrenbau zu, nachdem er die spanische Gitarre kennen- und lieben gelernt hatte, vor allem die Instrumente von Santos Hernández. Seine Zettel – mit ihrer Ansicht der Alhambra – stammen aus seiner Werkstatt an der Placeta de la Sillería in Granada.

Santos, Barbero und De la Chica

Seine Instrumente werden oft mit den späteren Gitarren von Marcelo Barbero verglichen (der an der Fertigstellung mehrerer Santos-Gitarren mitwirkte, die bei Santos’ Tod erst teilweise gebaut waren) – ein Vergleich, den wir für sehr treffend und berechtigt halten. Wie Santos und Barbero war De la Chica im Bau klassischer Gitarren ebenso zu Hause wie im Bau von Flamencogitarren, und seine besseren Instrumente lassen sich flexibel in beiden Stilen spielen.

Ruhestand und Wiederentdeckung

1973 musste er sich aus gesundheitlichen Gründen vorzeitig aus dem Gitarrenbau zurückziehen; die Beschwerden rührten vom Einatmen von Staub und Chemikalien in seiner Werkstatt her. Von seinem frühen Abschied bis zu seinem Tod 1998 gerieten seine Instrumente weitgehend in Vergessenheit; das wiedererwachte Interesse der letzten Jahrzehnte und eine Neubewertung seines Werks haben jedoch viele davon überzeugt, dass sein Beitrag, sein Können und sein Verständnis der Gitarrenbaukunst ihn zu einem der großen Gitarrenbauer aller Zeiten machen. Zu denen, die bei ihm lernten, gehörte Antonio Marín Montero, sein Schüler und Freund.