1963 Manuel de la Chica SP/CY

Diese Manuel de la Chica von 1963 ist eine Gitarre aus Fichte und Zypresse aus Granada, die als Flamenco-Blanca ebenso gute Dienste leistet wie als klassische Gitarre.

Eine Gitarre, zwei Stile

Dies ist eine jener De la Chicas, die ein Flamencogitarrist und ein klassischer Gitarrist gleichermaßen gern mit nach Hause nehmen würden. Der Zettel ist mit roter Tinte signiert und auf 1963 datiert.

Klang und Bespielbarkeit

Sie hat einen lyrischen, singenden Charakter und entwickelt bei kräftigem Anschlag zugleich Biss. Sie ist sehr leicht, hat eine durchdringende Lautstärke und spielt sich mühelos, wie bei diesem Gitarrenbauer üblich. Ein in jeder Hinsicht außergewöhnliches Instrument.

Manuel de la Chica: Granadas großer Meister

Manuel de la Chica (1911–1998) ist wohl der bedeutendste Gitarrenbauer, den Granada bis heute hervorgebracht hat. Beruflich kam er – wie unzählige andere herausragende Gitarrenbauer – ursprünglich aus der Möbeltischlerei. Ende der 1930er-Jahre wandte er sich dem Gitarrenbau zu, nachdem er die spanische Gitarre kennen- und lieben gelernt hatte, vor allem die Instrumente von Santos Hernández. Seine Zettel – mit ihrer Ansicht der Alhambra – stammen aus seiner Werkstatt an der Placeta de la Sillería in Granada.

Santos, Barbero und De la Chica

Seine Instrumente werden oft mit den späteren Gitarren von Marcelo Barbero verglichen (der an der Fertigstellung mehrerer Santos-Gitarren mitwirkte, die bei Santos’ Tod erst teilweise gebaut waren) – ein Vergleich, den wir für sehr treffend und berechtigt halten. Wie Santos und Barbero war De la Chica im Bau klassischer Gitarren ebenso zu Hause wie im Bau von Flamencogitarren, und seine besseren Instrumente lassen sich flexibel in beiden Stilen spielen.

Ruhestand und Wiederentdeckung

1973 musste er sich aus gesundheitlichen Gründen vorzeitig aus dem Gitarrenbau zurückziehen; die Beschwerden rührten vom Einatmen von Staub und Chemikalien in seiner Werkstatt her. Von seinem frühen Abschied bis zu seinem Tod 1998 gerieten seine Instrumente weitgehend in Vergessenheit; das wiedererwachte Interesse der letzten Jahrzehnte und eine Neubewertung seines Werks haben jedoch viele davon überzeugt, dass sein Beitrag, sein Können und sein Verständnis der Gitarrenbaukunst ihn zu einem der großen Gitarrenbauer aller Zeiten machen. Zu denen, die bei ihm lernten, gehörte Antonio Marín Montero, sein Schüler und Freund.