1966 Manuel de la Chica SP/CY

Diese Manuel de la Chica von 1966 ist eine Flamenco-Blanca aus Fichte und Zypresse aus seinem letzten Schaffensjahrzehnt in Granada.

Flamenco-Attacke und eine singende Stimme

Diese federleichte Blanca hat einen gewaltigen, rauen Klang, eine großartige Flamenco-Attacke und durchdringende Lautstärke – und wenn man sie lockt, auch einen lyrischen, singenden Charakter, was sie zu einem äußerst vielseitigen Instrument voller Lebendigkeit und Energie macht. Javier García Verdugo („Guajira a mi Abuela“) und Alexios Anest („Andaluza“ von Sainz de la Maza) spielen sie in den Videos oben.

Zettel, Zustand und Bespielbarkeit

Der Zettel ist in Rot signiert und auf 1966 datiert. Für ihr Alter ist sie in sehr gutem Zustand – abgesehen von ein paar kleinen, gut reparierten Rissen in den Zargen ist sie in ausgezeichneter Verfassung. Obwohl es sich um ein Instrument mit längerer Mensur handelt, spielt es sich mühelos. Ein in jeder Hinsicht außergewöhnliches Instrument dieses großen Gitarrenbauers.

Manuel de la Chica: Granadas großer Meister

Manuel de la Chica (1911–1998) ist wohl der bedeutendste Gitarrenbauer, den Granada bis heute hervorgebracht hat. Beruflich kam er – wie unzählige andere herausragende Gitarrenbauer – ursprünglich aus der Möbeltischlerei. Ende der 1930er-Jahre wandte er sich dem Gitarrenbau zu, nachdem er die spanische Gitarre kennen- und lieben gelernt hatte, vor allem die Instrumente von Santos Hernández. Seine Zettel – mit ihrer Ansicht der Alhambra – stammen aus seiner Werkstatt an der Placeta de la Sillería in Granada.

Santos, Barbero und De la Chica

Seine Instrumente werden oft mit den späteren Gitarren von Marcelo Barbero verglichen (der an der Fertigstellung mehrerer Santos-Gitarren mitwirkte, die bei Santos’ Tod erst teilweise gebaut waren) – ein Vergleich, den wir für sehr treffend und berechtigt halten. Wie Santos und Barbero war De la Chica im Bau klassischer Gitarren ebenso zu Hause wie im Bau von Flamencogitarren, und seine besseren Instrumente lassen sich flexibel in beiden Stilen spielen.

Ruhestand und Wiederentdeckung

1973 musste er sich aus gesundheitlichen Gründen vorzeitig aus dem Gitarrenbau zurückziehen; die Beschwerden rührten vom Einatmen von Staub und Chemikalien in seiner Werkstatt her. Von seinem frühen Abschied bis zu seinem Tod 1998 gerieten seine Instrumente weitgehend in Vergessenheit; das wiedererwachte Interesse der letzten Jahrzehnte und eine Neubewertung seines Werks haben jedoch viele davon überzeugt, dass sein Beitrag, sein Können und sein Verständnis der Gitarrenbaukunst ihn zu einem der großen Gitarrenbauer aller Zeiten machen. Zu denen, die bei ihm lernten, gehörte Antonio Marín Montero, sein Schüler und Freund.