1971 Manuel de la Chica SP/CY

Diese Manuel de la Chica von 1971 ist eine Flamenco-Blanca aus Fichte und Zypresse aus der Zeit kurz vor seinem Ruhestand 1973, ohne Risse.

Eine seiner letzten Blancas

Gebaut nur zwei Jahre, bevor er sich zur Ruhe setzen musste, ist sie für ihr Alter in sehr gutem Zustand – nirgends Risse, und der Zustand ist vollständig original (mit Ausnahme der ersetzten Golpeadores). Der Zettel ist signiert und auf 1971 datiert.

Klang

Diese federleichte Blanca mit gewaltigem, rauem Klang, großartiger Flamenco-Attacke und durchdringender Lautstärke wird, wenn man sie lockt, auch lyrisch und singend – äußerst vielseitig, mit unglaublicher Lebendigkeit und Energie. Obwohl sie eine längere Mensur hat, spielt sie sich mühelos.

In vielen Videos zu hören

Nur wenige Gitarren in unserem Museum wurden so oft gefilmt: Amir John Haddad („Dos Palomas Vuelan“), Kai Narezo (Soleá), Taso Comanescu mit Yoshika Masuda am Cello („Polo“ von Falla) und Fareed Haque mit drei Stücken spielen sie in den Videos oben. Ein in jeder Hinsicht außergewöhnliches Instrument dieses großen Gitarrenbauers.

Manuel de la Chica: Granadas großer Meister

Manuel de la Chica (1911–1998) ist wohl der bedeutendste Gitarrenbauer, den Granada bis heute hervorgebracht hat. Beruflich kam er – wie unzählige andere herausragende Gitarrenbauer – ursprünglich aus der Möbeltischlerei. Ende der 1930er-Jahre wandte er sich dem Gitarrenbau zu, nachdem er die spanische Gitarre kennen- und lieben gelernt hatte, vor allem die Instrumente von Santos Hernández. Seine Zettel – mit ihrer Ansicht der Alhambra – stammen aus seiner Werkstatt an der Placeta de la Sillería in Granada.

Santos, Barbero und De la Chica

Seine Instrumente werden oft mit den späteren Gitarren von Marcelo Barbero verglichen (der an der Fertigstellung mehrerer Santos-Gitarren mitwirkte, die bei Santos’ Tod erst teilweise gebaut waren) – ein Vergleich, den wir für sehr treffend und berechtigt halten. Wie Santos und Barbero war De la Chica im Bau klassischer Gitarren ebenso zu Hause wie im Bau von Flamencogitarren, und seine besseren Instrumente lassen sich flexibel in beiden Stilen spielen.

Ruhestand und Wiederentdeckung

1973 musste er sich aus gesundheitlichen Gründen vorzeitig aus dem Gitarrenbau zurückziehen; die Beschwerden rührten vom Einatmen von Staub und Chemikalien in seiner Werkstatt her. Von seinem frühen Abschied bis zu seinem Tod 1998 gerieten seine Instrumente weitgehend in Vergessenheit; das wiedererwachte Interesse der letzten Jahrzehnte und eine Neubewertung seines Werks haben jedoch viele davon überzeugt, dass sein Beitrag, sein Können und sein Verständnis der Gitarrenbaukunst ihn zu einem der großen Gitarrenbauer aller Zeiten machen. Zu denen, die bei ihm lernten, gehörte Antonio Marín Montero, sein Schüler und Freund.