1961 Manuel de la Chica SP/CY

Esta Manuel de la Chica de 1961 es una blanca flamenca de abeto y ciprés de Granada, rebarnizada y lista para el escenario.

Una blanca granadina clásica

Pocas guitarras encarnan tan bien la blanca flamenca de mediados de siglo como esta: una flamenca clásica y tradicional de principio a fin, y un ejemplo del estilo tan logrado como cualquiera de la época. Su etiqueta, impresa en violeta, está firmada por De la Chica y fechada en 1961.

Sonido

Ligerísima y llena de energía, tiene una voz enorme y rajada, con auténtica garra flamenca y un volumen penetrante, y, si se la mima, también una faceta lírica y cantábile. El mástil esbelto y cómodo y su respuesta chispeante hacen que tocarla resulte facilísimo, algo típico de sus guitarras.

Estado

Está en muy buen estado para su edad: aparte de una grieta en la tapa bien reparada y estable, se encuentra en excelentes condiciones y lista para tocar en concierto; además, se rebarnizó recientemente, por lo que el acabado no presenta ahora ningún desgaste.

Manuel de la Chica: el gran maestro de Granada

Manuel de la Chica (1911–1998) es, posiblemente, el mejor constructor de guitarras que ha dado Granada hasta la fecha. En sus inicios profesionales se dedicó a la ebanistería, como tantísimos otros grandes guitarreros. A finales de la década de 1930 se volcó en la construcción de guitarras, después de descubrir la guitarra española y quedar prendado de ella, sobre todo de las de Santos Hernández. Sus etiquetas, con su vista de la Alhambra, proceden de su taller de la Placeta de la Sillería, en Granada.

Santos, Barbero y De la Chica

Sus instrumentos se comparan a menudo con las guitarras tardías de Marcelo Barbero (que colaboró en la construcción de varias guitarras de Santos que habían quedado a medio hacer al morir este), una comparación que nos parece muy acertada y justa. Al igual que Santos y Barbero, De la Chica se desenvolvía con soltura construyendo tanto guitarras clásicas como flamencas, y sus mejores instrumentos tienen la versatilidad de poder tocarse en cualquiera de los dos estilos.

Retiro y redescubrimiento

En 1973 se vio obligado a retirarse prematuramente de la construcción de guitarras por los problemas de salud que le causaba inhalar el polvo y los productos químicos de su taller. Desde su temprana retirada hasta su muerte en 1998, sus instrumentos cayeron en un relativo olvido; sin embargo, el renovado interés de las últimas décadas y la revalorización de su obra han convencido a muchos de que su aportación, su destreza y su profundo conocimiento del arte de la guitarrería lo sitúan entre los grandes constructores de todos los tiempos. Entre quienes aprendieron de él figura Antonio Marín Montero, su alumno y amigo.