1912 Enrique Garcia SP/CSAR

Questo è un esempio meravigliosamente ben conservato di Garcia che costruisce nel suo grande stile maturo. Stilisticamente lo strumento è piuttosto semplice nella decorazione (specialmente se paragonato alle chitarre molto più intricate e riccamente ornate costruite tra il 1919 e il 1922 dopo che Francisco Simplicio iniziò a lavorare per Garcia). Il tono è sano e robusto. Ha tutto: molto vivace e "amichevole" con grande fascino e personalità. Gli strumenti Garcia in queste condizioni con questa qualità di suono sono difficili da trovare, quindi siamo orgogliosi di presentare questo strumento molto raro e da collezione di uno dei grandi maestri del ventesimo secolo.

Questa chitarra è presente in Orfeo - 34 chitarre classiche a grandezza naturale .

Enrique Garcia nacque a Madrid nel 1868. Sebbene fosse figlio di un liutaio, Juan Garcia, nel 1883 iniziò un apprendistato con Manuel o Jose Ramirez I (o probabilmente entrambi) e continuò a lavorare a Madrid per molti anni. Nel 1893, le sue chitarre vinsero il primo premio alla Fiera mondiale di Chicago. Garcia era evidentemente molto orgoglioso di questo risultato, poiché lo rappresentò in forma pittorica sulle sue etichette dopo aver ricevuto il premio. Poco dopo, nel 1895, lasciò Ramirez e Madrid per Barcellona, dove aprì il suo laboratorio come costruttore indipendente. Garcia è considerato il fondatore della "scuola di Barcellona", o stile "catalano" di fabbricazione di chitarre. Il suo stile influenzò le generazioni successive di liutai di Barcellona, tra cui Francisco e Miguel Simplicio, Enrique Sanfeliu, Enrique Coll e Ignacio Fleta. Forse il segno distintivo più importante del suo stile è la maggiore rigidità delle sue tavole armoniche: le sue chitarre presentavano comunemente 8 ventagli asimmetrici invece dei tradizionali 7, come questa chitarra (in particolare: anni dopo Ignacio Fleta avrebbe aumentato il numero di ventagli a 9). Garcia era probabilmente il costruttore più ricercato e famoso all'inizio del secolo (1900). La sua reputazione era molto presto veramente internazionale, in gran parte grazie a Domingo Prat e Francisco Tarrega, che suonavano entrambi le sue chitarre. Nel 1912 esportava molti dei suoi strumenti, principalmente in Sud America, dove si stava formando una fiorente e molto importante scena chitarristica basata principalmente a Buenos Aires, Argentina e Montevideo, Uruguay. Le sue chitarre sono sempre state apprezzate da artisti e collezionisti per il loro fascino intimo e lo stile unico.