1918 Enrique García N. 210 SP/CSAR

Questa chitarra classicaEnrique García del 1918, realizzata a Barcellona, è un esemplare n. 210 in abete rosso e palissandro CSA, proveniente dalla sua bottega al Paseo de San Juan 110. Si tratta di un modello García leggermente compatto con filettatura a corda verde e gialla.

Nei video qui sopra, Max Müller suona l'Arietta dalla "Fantasia per chitarra" di Malcolm Arnold, Andrew Steadman e Bill Kanengiser suonano "Rumores de la Caleta" di Albéniz su una José Marín Plazuelo del 2024 e su questa chitarra, e il Mela Guitar Quartet suona l'"Arabesque n. 1" di Debussy su quattro chitarre rare, tra cui questa.

N. 210: García al culmine della sua maturità

Questo strumento è un magnifico esempio di Enrique García nella sua fase più matura e personale: l'etichetta riporta "año 1918" e "Gtra. Nº 210". Come la maggior parte dei suoi strumenti fino a questo punto della sua carriera, è piuttosto semplice nella decorazione (soprattutto se paragonato alle chitarre molto più elaborate e riccamente ornate costruite tra il 1919 e il 1922, dopo che Francisco Simplicio iniziò a lavorare per lui), ma presenta alcuni pregevoli dettagli, tra cui un motivo a corda verde e gialla sulla tavola armonica e filettature della rosetta.

Suono e suonabilità

Il suono è sano e robusto, con un grande fascino e personalità d'altri tempi. La suonabilità è eccezionale, grazie alle dimensioni leggermente più compatte che le conferiscono una risposta vivace e "amichevole" a entrambe le mani. Sono presenti alcune vecchie crepe riparate in modo conservativo, ben fatte e stabili, che rendono la chitarra pronta per i concerti. Strumenti García di questa qualità sono difficili da trovare: uno strumento rarissimo e da collezione, opera di uno dei grandi maestri del ventesimo secolo.

Enrique García: Dall'atelier Ramírez a Barcellona

Enrique García nacque a Madrid nel 1868. Pur essendo figlio di un liutaio, Juan García, nel 1883 iniziò un apprendistato pressoManuel Ramírez oJosé Ramírez I (o probabilmente entrambi), e continuò a lavorare a Madrid per molti anni. Nel 1893 le sue chitarre vinsero il primo premio all'Esposizione Universale di Chicago: García era evidentemente molto orgoglioso di questo risultato, tanto da raffigurarlo sulle etichette delle sue chitarre dopo aver ricevuto il premio. Nel 1895 lasciò Ramírez e Madrid per Barcellona, dove aprì la propria bottega come liutaio indipendente.

Fondatore della Scuola di Liuteria di Barcellona

García è considerato il fondatore della "scuola di Barcellona" o dello stile "catalano" di liuteria. Il suo stile ha influenzato le generazioni successive di liutai barcellonesi, tra cui Francisco Simplicio e Miguel Simplicio, Enrique Sanfeliu, Enrique Coll e Ignacio Fleta . Forse la caratteristica più importante del suo stile è la maggiore rigidità delle tavole armoniche: le sue chitarre presentavano comunemente 8 ventagli asimmetrici invece dei tradizionali 7 (anni dopo, Ignacio Fleta avrebbe aumentato il numero di ventagli a 9).

Una reputazione internazionale

García fu probabilmente il liutaio più ricercato e famoso a cavallo tra il XIX e il XX secolo. La sua reputazione divenne fin da subito internazionale, in gran parte grazie a Domingo Prat e Francisco Tárrega, entrambi suonatori delle sue chitarre. Già nel 1912 esportava molti dei suoi strumenti, principalmente in Sud America, dove si stava sviluppando una fiorente e importantissima scena chitarristica, con sede soprattutto a Buenos Aires, in Argentina, e a Montevideo, in Uruguay. Le sue chitarre sono sempre state apprezzate da musicisti e collezionisti per il loro fascino intimo e lo stile unico.