1952 Marcelo Barbero w/pegs SP/CY

Chitarra flamenca del 1952 con piroli, realizzata da Marcelo Barbero , con tavola armonica in abete e fondo e fasce in cipresso, costruita a Madrid quattro anni prima della sua morte – recentemente stabilizzata, con tasti rifatti e dotata dei suoi piroli originali in legno.

Una chitarra flamenco Barbero del 1952

Barbero era all'apice della sua arte quando costruì questa chitarra, e vi rimase fino alla sua prematura scomparsa, appena quattro anni dopo. Possiede tutte le caratteristiche che rendono i suoi flamenco l'archetipo del genere ancora oggi: una costruzione leggerissima, un suono potente e penetrante, una risposta immediata e, soprattutto, una voce piena, "succosa" e di una bellezza straordinaria. Un esempio fantastico di uno dei più leggendari liutai e pionieri del flamenco del XX secolo.

Restauro, pioli e giocabilità

GV Rubio ha recentemente stabilizzato alcune vecchie riparazioni: una crepa sul lato (riparata solo con colla) e diverse piccole crepe sulla tavola armonica, rinforzate con alcuni piccoli tasselli e toppe di legno. La chitarra conserva ancora i suoi piroli originali in legno, che possono essere sostituiti con piroli moderni "lavorati a macchina" qualora il prossimo proprietario lo desiderasse – possiamo occuparcene noi. Infine, è stata appena ritastata, quindi la suonabilità e la messa a punto sono perfette. Fantastica sotto ogni aspetto, e un raro esempio di uno dei giganti della storia del flamenco.

Marcelo Barbero: Lo Stradivari di Lavapiés

Marcelo Barbero (c. 1904–1956) è considerato uno dei più grandi liutai spagnoli del XX secolo e, soprattutto, il costruttore archetipico della chitarra flamenca. Nato a Madrid in una famiglia povera e rimasto orfano da bambino, imparò il mestiere nella bottega diJosé Ramírez I e continuò a lavorare sotto José Ramírez II . Ebbe una vita avventurosa anche al di fuori della bottega: pugile, ciclista e cantante di flamenco nei tablao di Madrid. Eppure non suonò mai la chitarra; i suoi progetti nacquero dalla sua esperienza personale e dal costante confronto con i migliori chitarristi dell'epoca.

Completamento delle ultime chitarre di Santos Hernández

Dopo la morte di Santos Hernández nel marzo del 1943, la vedova, Matilde Ruiz López, incaricò Barbero di completare le chitarre che Santos aveva lasciato incompiute nella sua bottega in Aduana 23 – un lavoro che lo tenne impegnato per circa tre anni e gli offrì un'opportunità unica di osservare da vicino i metodi del grande maestro. L'influenza di Santos si nota nelle palette, nelle rosette e nelle proporzioni delle chitarre di Barbero degli anni '40; dalla fine del 1948 circa, Barbero sviluppò un modello personale, con una nuova forma, paletta, rosetta, catenatura e ponte.

Le chitarre flamenco di Barbero e la sua eredità

La bottega di Barbero si trovava a Lavapiés, il vecchio quartiere di Madrid vicino ai tablaos di flamenco, e costruiva chitarre solo su commissione, per musicisti spagnoli e persino per Inghilterra, Sud America, Germania, Italia e Giappone. La sua chitarra più famosa, del 1951, fu realizzata per Carlos Montoya e finì nelle mani di Sabicas , che la utilizzò per registrare gli album pubblicati in seguito con il titolo "Flamenco Puro". Negli anni '50, Barbero orientò il suo stile verso un suono più pieno, austero e quasi classico, con legni leggermente più spessi e una sottile barra sulla tavola armonica sotto il ponte. Morì il 6 marzo 1956, e la stampa madrilena lo raccontò come lo "Stradivari di Lavapiés". Il suo unico vero allievo e successore fu Arcángel Fernández , che in seguito formò il figlio di Barbero, Marcelo Barbero Hijo .