1996 Tobias Braun SP/CY

Una chitarra flamenco blanca del 1996 di Tobias Braun , con tavola armonica in abete e fondo e fasce in cipresso, realizzata nei pressi di Vienna: una rara chitarra flamenco di questo liutaio, che ha chiamato "La Mediterranea".

Un mosaico in stile Santos

Il mosaico a "onda" ispirato a Santos , presente sulla rosetta, si ripete su tutta la chitarra: nella fascia centrale alla base, nell'intarsio che incornicia la striscia di palissandro sul fondo e nel blocco di fissaggio delle corde. Un piccolo motivo a scacchiera singola corre lungo il filetto superiore e su entrambi i lati della rosetta.

Realizzato su un modello Manuel Reyes del 1989

Strutturalmente, Tobias ha basato questa chitarra su una Manuel Reyes del 1989 appartenuta a un bravo chitarrista e insegnante di flamenco che conosce. Ha un suono potente, incisivo e graffiante, e la sua costruzione leggera le conferisce la stessa sensazione e risposta delle grandi blancas spagnole di metà secolo. In condizioni perfette, pronta per il concerto, suonerebbe fantasticamente sia da solista che in un ensemble.

Per saperne di più:Orfeo Magazine n. 17 – La chitarra viennese (con un articolo su Tobias Braun)

Tobias Braun: un artigiano formatosi alla Romanillos nei boschi viennesi

Tobias Braun è nato a Holzminden, in Germania, nel 1960 ed è cresciuto a Perchtoldsdorf, appena fuori Vienna. Ha costruito la sua prima chitarra da solo nel 1983, poi ha frequentato quattro corsi con José Luis Romanillos tra il 1984 e il 1992, ha conseguito il diploma di maestro liutaio a Vienna nel 1989 e ha contribuito alla traduzione in tedesco del libro di Romanillos su Antonio de Torres. Dal 1998 lavora a Gaaden, nella foresta viennese.

Santos, Ramírez e Rare Woods

Le sue chitarre traggono ispirazione dai vecchi maestri spagnoli, soprattutto dalla Santos Hernández del 1924 di Luise Walker, che ha studiato e su cui ha tenuto conferenze, e da unaManuel Ramírez del 1912. Molte presentano un piccolo tornavoz per una maggiore proiezione e chiarezza del suono, ed è uno dei pochi liutai, dopoGarcía e Simplicio , a lavorare con il legno di satinwood. È stato protagonista di un articolo sulla rivista Orfeo n. 17, "La chitarra viennese".