1903 Vicente Arias SP/CSAR

この素晴らしい1903年製のギターは、 ビセンテ・アリアス（1833年～1914年）によるもので、スプルース材のトップとCSAローズウッド材のバックを備えています。マドリードのウエルタス通りにある彼の工房で製作され、製作者に関するカミーノ・ベルデ社の書籍にも掲載されています。

1903年、マドリードのビセンテ・アリアス作

このギターのラベルを見れば、アリアスが当時いかに有名だったかがすぐにわかる。ブリュッセル、マドリード、バルセロナで獲得したメダルが誇らしげに記されているのだ。フランシスコ・タレガをはじめ、彼の楽器を演奏した著名な同時代のミュージシャンも数多くいる。このギターは、カミーノ・ヴェルデ著『 ビセンテ・アリアス 1833-1914：忘れられた弦楽器製作者』の192～193ページに掲載されている。

音質：豊かな倍音、クリアな声

アリアスが試した弦の構造やブレーシングシステムはギターごとに大きく異なっていたものの、一貫して美しい音色という評判こそが、彼の不朽の名声の理由と言えるでしょう。このギターはその好例であり、まさに絶妙な出来栄えです。どの音も倍音に富みながらも、各音の分離感と明瞭さは驚くほど優れています。超軽量構造のおかげで、音色の変化やダイナミックレンジも豊かで、レスポンスも抜群です。

精巧なアリアのロゼット

美観の点では、この楽器は美しい素材を用いた素晴らしい作品です。特に、裏板には印象的なCSAローズウッドが使用されています（興味深いことに、側板はインディアンローズウッドです）。また、中央の帯状部分に円形の花模様が施され、その内側と外側をピーナッツ型と円形の象嵌細工で囲む、彼の精緻で色彩豊かなロゼッタデザインも特徴的です。これは、彼の卓越した木工技術を示す好例と言えるでしょう。

状態

このギターは、修復済みで非常に良好な状態です。私たちが知る限り、ほとんどすべてのアリアス製ギターと同様に、古いひび割れを安定させるための修理が施されており、オリジナルのチューニングマシンはロジャース製のものに交換されています。オリジナルの指板に2枚目の指板が追加されていますが、これはおそらく弦高を下げるためでしょう。楽器の音色と演奏性は完全に保たれており、コンサートやレコーディングなど、あらゆるプロジェクトに対応可能です。偉大な歴史的製作家の中でも特に謎めいた製作家の一人による、表現力豊かで印象的な楽器です。

ビセンテ・アリアス（1833年～1914年）：忘れられた弦楽器製作者

ビセンテ・アリアスは、ギター製作の歴史において最も魅力的でありながら、謎に包まれた巨匠の一人です。彼の生涯についてはほとんど知られておらず、彼のギターは今日ではめったに見かけることがありませんが、演奏家やコレクターの間では、同時代の製作者の中でも類を見ないほどの神秘性と地位を誇っています。彼に関する最新の研究については、カミーノ・ヴェルデ著『 ビセンテ・アリアス 1833–1914：忘れられた弦楽器製作者』を強くお勧めします。

シウダ・レアルからマドリードへ

彼のラベルには、彼の経歴が刻まれている。1880年代には「シウダ・レアルのギター製作者」と署名し、1900年代初頭にはマドリードに移り住み、最初はウエルタス通り29番地、後にサンタ・イサベル通り20番地に工房を構えた。マドリード時代のラベルには、ブリュッセル、マドリード、バルセロナのコンクールで獲得したメダルが誇らしげに記されており、当時すでに著名人であったことがうかがえる。フランシスコ・タレガをはじめとする、彼の最も有名な同時代のミュージシャンたちも、彼のギターを演奏した。

ロゼット、実験、そして伝説的なサウンド

アリアスは一つのデザインに固執することはなく、ベース、ブレーシング、装飾の程度はギターごとに大きく異なっていた。彼のロゼッタと象嵌細工は、その優雅で独創的なデザインと卓越した技術により、今日のギター製作界で最も議論され、賞賛されているもののひとつである。アリアスのギターは、ステファノ・グロンドーナ、ダヴィッド・ジャック、ラファエラ・スミッツ、ハビエル・リバといった一流の演奏家によって今もなお演奏されている。