1903 Vicente Arias SP/CSAR

这把由Vicente Arias （1833-1914）于 1903 年制作的精美吉他，采用云杉木面板和 CSA 玫瑰木背板，在其位于马德里 Calle de las Huertas 的工作室制作，并在 Camino Verde 出版的关于这位制琴师的书中有所介绍。

1903年马德里的维森特·阿里亚斯

只需瞥一眼这把吉他的标签，便可知为何阿里亚斯在当时家喻户晓：标签上骄傲地展示着他在布鲁塞尔、马德里和巴塞罗那赢得的奖牌。他的几位同时代最著名的音乐家都曾使用过他制作的乐器，其中就包括弗朗西斯科·塔雷加。这把吉他出现在卡米诺·韦尔德所著的《维森特·阿里亚斯 1833–1914：被遗忘的制琴师》一书的第192-193页。

音质：丰富的泛音，清晰的人声

尽管阿里亚斯尝试过的吉他琴体结构和支撑系统在每把吉他上都大相径庭，但他始终如一的优美音色或许正是他流传至今的原因。这把吉他便是最好的例证——它简直精美绝伦。每个音符都饱含丰富的泛音，同时又保持着令人难以置信的清晰度和分离度。得益于其超轻的琴身结构，声音直接而富有冲击力，并拥有丰富的音色变化和动态范围。

精致的咏叹调玫瑰花结

从美学角度来看，这是一件精美的乐器，用料考究，背板采用引人注目的CSA玫瑰木（有趣的是，侧板则选用了印度玫瑰木）。它还展现了他更为精致多彩的音孔饰圈设计，中央饰圈饰以圆形花卉图案，内外环绕着花生形和圆形镶嵌条——这是他精湛木工技艺的绝佳体现。

健康）状况

这把吉他状态极佳，已修复一新。正如我们所知的几乎所有Arias吉他一样，它也曾进行过修复以加固旧裂缝，原装弦钮也已更换为一套Rodgers弦钮。此外，还加装了第二块指板，可能是为了降低弦距。这把吉他的音色和演奏性能都完美无瑕，随时可以用于任何音乐会或录音项目——这是一把极具表现力且令人印象深刻的乐器，出自一位在历史制琴大师中颇具神秘色彩的制琴师之手。

维森特·阿里亚斯（1833–1914）：被遗忘的制琴师

维森特·阿里亚斯是吉他制作史上最引人入胜却又最神秘的巨匠之一。人们对他知之甚少，他制作的吉他如今也难得一见，但在演奏家和收藏家眼中，它们却拥有着一种神秘的魅力和地位，鲜有同时代制琴师能与之匹敌。若想了解关于他的最新研究成果，我们强烈推荐卡米诺·韦尔德所著的《维森特·阿里亚斯 1833–1914：被遗忘的制琴师》一书。

从雷阿尔城到马德里

他的唱片标签记录了他的职业生涯。19世纪80年代，他署名“雷阿尔城吉他制作师”（Constructor de guitarras en Ciudad Real）；20世纪初，他搬到了马德里，最初在拉斯韦尔塔斯街29号，后来搬到了圣伊莎贝尔街20号。他马德里时期的唱片标签上自豪地展示着他在布鲁塞尔、马德里和巴塞罗那的比赛中获得的奖牌——这表明他很可能在当时就已小有名气——他的几位同时代最著名的音乐家，包括弗朗西斯科·塔雷加，都曾演奏过他制作的吉他。

玫瑰花结、实验与传奇之声

阿里亚斯从未固定过一种设计风格：他的吉他琴体模板、音梁结构和装饰程度都因吉他而异。他设计的音孔饰圈和镶嵌工艺，以其优雅别致的设计和精湛的技艺，在当今吉他制作界备受推崇和赞誉。时至今日，斯特凡诺·格隆多纳、大卫·雅克、拉斐拉·史密茨和哈维尔·里巴等顶尖演奏家仍然在使用阿里亚斯吉他。