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这把 2024 年高艺古典吉他是一把二手古典吉他，面板采用菲耶姆山谷云杉木，背侧板采用 CSA 玫瑰木，在中国按照格拉纳达传统制作——它正是高艺在 2024 年格拉纳达第七届安东尼奥·马林·蒙特罗吉他制作大赛上展出的那把古典吉他，并且它还入围了决赛。
高先生从事制琴多年，是一位经验丰富、技艺精湛的制琴师，主要制作格拉纳达风格的吉他。他曾师从格拉纳达两位顶尖制琴师安东尼奥·马林和雷内·巴尔斯拉格（更早之前，他还在北京跟随格拉纳达制琴师胡安·拉贝拉学习）。这是他的第112把吉他，我们非常荣幸能收藏到它。
这把吉他的面板采用产自北阿尔卑斯山脉菲耶姆山谷海拔1500米的高品质云杉木制成，与斯特拉迪瓦里小提琴的木材产地相同。背板和侧板则选用精美的四分之一锯切CSA玫瑰木，高先生之所以选择这种木材，是因为它具有出色的声音反射性能，他认为这能带来更加“纯净”的音色。
在结构上，这把吉他主要遵循雷内·巴尔斯拉格（René Baarslag）的技法，并采用改良的布歇（Bouchet）式五扇形音梁系统和琴桥下支撑，从而造就了格拉纳达风格。这种设计使得面板轻盈灵敏，音头快速有力，音色丰富多样。琴身的弧度是他独创的——他力求使琴身弧度贴合人体腰线，既追求柔和的美感，又提升了演奏时的舒适度。
高先生从安东尼奥·马林和安东尼奥·德·托雷斯的作品中汲取灵感，打造出独具品味的琴头造型。引人注目的音孔饰圈借鉴了中国传统窗格的几何装饰图案，并融合了日本箱根寄木细工（木镶嵌工艺）的元素，呈现出独特、优雅且极具个性的外观。高先生在背板中央饰条上运用了一种全新的中线镶嵌技术，以纹理独特的稳定木线条进行装饰，最终呈现出别具一格的视觉效果。这一设计的灵感源自中国寺庙中信徒祈福用的“吉祥牌”。整把吉他的外观融合了中国本土的魅力、些许日式设计元素，以及经过改良却又非常传统的西班牙风格，使其成为一把既独特又极具西班牙特色的吉他。
虽然是二手吉他，但品相极佳，只有漆面有一些轻微磨损。总而言之，无论从哪个角度来看，这都是一把非常出色的乐器。
高毅与古典吉他结缘已久，早年对吉他的热爱使他先后在济宁大学和中央音乐学院获得音乐学位。他还曾在多项比赛中斩获佳绩，包括2000年中国吉他大赛一等奖。此外，他还在上海开设了自己的工作室，教授吉他演奏。2002年，他在雅马哈公司市场部工作期间，对吉他制作产生了浓厚的兴趣。
他曾演奏过安东尼奥·马林·蒙特罗的吉他，这段经历让他深深爱上了格拉纳达风格。事实上，他曾多次前往格拉纳达，向安东尼奥·马林本人请教并寻求帮助，并在格拉纳达郊外的雷内·巴尔斯拉格工作室学习。多年前，他还曾在北京跟随另一位格拉纳达制琴师胡安·拉贝拉学习。
高毅经过数年的潜心钻研，凭借其弗拉门戈吉他作品，在2024年7月/8月于西班牙格拉纳达举行的第七届安东尼奥·马林·蒙特罗吉他制作大赛中荣获一等奖。他的古典吉他作品也入围了决赛。我们非常荣幸能结识这位技艺精湛的制琴师，并期待未来能欣赏到他更多精彩的吉他作品。
