1962 Manuel de la Chica SP/CY

Diese Manuel de la Chica von 1962 ist eine Flamenco-Blanca aus Fichte und Zypresse, die Kai Narezo auf seinem Album „Contra Tiempo“ eingespielt hat.

Zu hören auf „Contra Tiempo“

Diese Gitarre kam bei dem Stück „Inminente“ auf dem Album „Contra Tiempo“ von Kai Narezo zum Einsatz, der sie auch in einem der Videos oben spielt, zusammen mit Andrés Coca und Silviu Ciulei („Nueva Vida“). Der blau gedruckte Zettel ist signiert und auf Juli 1962 datiert.

Eine Flamenco-Blanca der Jahrhundertmitte

De la Chica baute in beiden Stilen spektakuläre Instrumente, und diese Gitarre ist ein hervorragendes Beispiel der klassischen Blanca der Jahrhundertmitte: federleicht, mit gewaltigem, rauem Klang, großartiger Flamenco-Attacke und durchdringender Lautstärke, und doch lyrisch und singend, wenn man sie lockt. Ein äußerst vielseitiges Instrument von unglaublicher Lebendigkeit, das sich mühelos spielt. Ein in jeder Hinsicht außergewöhnliches Instrument.

Manuel de la Chica: Granadas großer Meister

Manuel de la Chica (1911–1998) ist wohl der bedeutendste Gitarrenbauer, den Granada bis heute hervorgebracht hat. Beruflich kam er – wie unzählige andere herausragende Gitarrenbauer – ursprünglich aus der Möbeltischlerei. Ende der 1930er-Jahre wandte er sich dem Gitarrenbau zu, nachdem er die spanische Gitarre kennen- und lieben gelernt hatte, vor allem die Instrumente von Santos Hernández. Seine Zettel – mit ihrer Ansicht der Alhambra – stammen aus seiner Werkstatt an der Placeta de la Sillería in Granada.

Santos, Barbero und De la Chica

Seine Instrumente werden oft mit den späteren Gitarren von Marcelo Barbero verglichen (der an der Fertigstellung mehrerer Santos-Gitarren mitwirkte, die bei Santos’ Tod erst teilweise gebaut waren) – ein Vergleich, den wir für sehr treffend und berechtigt halten. Wie Santos und Barbero war De la Chica im Bau klassischer Gitarren ebenso zu Hause wie im Bau von Flamencogitarren, und seine besseren Instrumente lassen sich flexibel in beiden Stilen spielen.

Ruhestand und Wiederentdeckung

1973 musste er sich aus gesundheitlichen Gründen vorzeitig aus dem Gitarrenbau zurückziehen; die Beschwerden rührten vom Einatmen von Staub und Chemikalien in seiner Werkstatt her. Von seinem frühen Abschied bis zu seinem Tod 1998 gerieten seine Instrumente weitgehend in Vergessenheit; das wiedererwachte Interesse der letzten Jahrzehnte und eine Neubewertung seines Werks haben jedoch viele davon überzeugt, dass sein Beitrag, sein Können und sein Verständnis der Gitarrenbaukunst ihn zu einem der großen Gitarrenbauer aller Zeiten machen. Zu denen, die bei ihm lernten, gehörte Antonio Marín Montero, sein Schüler und Freund.