1964 Hernández y Aguado SP/CSAR

Manuel Hernández (1895–1975) und Victoriano Aguado (1897–1982) lernten sich bei der gemeinsamen Arbeit in einer Klavierfabrik kennen und freundeten sich an. Später gründeten sie eine Partnerschaft und eröffneten in Madrid eine eigene Klavier- und Möbelreparaturwerkstatt. Der Legende nach wurde ihr großes Interesse an der Kunst des Gitarrenbaus in den 1940er-Jahren geweckt, als sie Modesto Borreguero (einem der berühmten Mitarbeiter von Manuel Ramírez) einen Teil ihrer Werkstatt überließen und von dessen Gitarrenbaukunst fasziniert waren. Ihre Instrumente sind unter den großen Gitarrenbauern einzigartig – sie haben eine fast birnenförmige Gestalt (oder, wie man so schön sagt, die Schablone ist „an den Hüften schwanger“), das Innere ist typischerweise genauso lackiert wie das Äußere, und sie sind mit ungewöhnlich dünnen Rosetten und kunstvoll geschnitzten Kopfplatten verziert. Dies ist ein besonders schönes Exemplar in fantastischem Zustand – ohne Risse, ohne Reparaturen, einfach atemberaubend. Die originalen Mechaniken wurden durch ein elegantes Set erstklassiger Rodgers-Mechaniken ersetzt. Abgesehen von leichten Gebrauchsspuren am Lack ist die Gitarre unglaublich gut erhalten. Der Klang entspricht den Erwartungen an eine großartige Hyère Azur und ist ebenso unverwechselbar wie ihr Aussehen. Der Anschlag ist knackig und spritzig, fast wie bei einer Snare-Drum, während der Nachklang luftig und leicht ist. Diese Eigenschaften ermöglichen dem Spieler ein hohes Maß an Klarheit und Präzision, insbesondere bei schnellem, dynamischem Spiel. Gleichzeitig ist die Gitarre bei langsameren Stücken sehr ausdrucksstark und lyrisch. Sie ist äußerst reaktionsschnell und musikalisch und wurde über Jahrzehnte von Größen wie Regino Sainz de la Maza, John Williams, Julian Bream und in jüngerer Zeit von Graham Anthony Devine gespielt.