1996 Tobias Braun SP/CY

Una guitarra flamenca blanca de 1996 de Tobias Braun , con tapa de abeto y aros y fondo de ciprés, fabricada cerca de Viena; una guitarra flamenca poco común de este luthier, al que bautizó como "La Mediterranea".

Un mosaico al estilo de Santos

El mosaico ondulado de la roseta, inspirado en Santos , se repite por toda la guitarra: en la franja central del pie, en la incrustación que enmarca la tira de palisandro en la parte posterior y en el bloque de sujeción. Un pequeño motivo de damero recorre el fileteado superior y ambos lados de la roseta.

Modelado a partir de un Manuel Reyes de 1989

Estructuralmente, Tobias basó esta guitarra en una Manuel Reyes de 1989, propiedad de un excelente guitarrista y profesor de flamenco que conoce. Posee una gran pegada, mordacidad y resonancia, y su construcción ligera le confiere la sensación y la respuesta de las magníficas guitarras blancas españolas de mediados del siglo XX. En perfectas condiciones para conciertos, sonaría fantástica tanto en solitario como en conjunto.

Leer más:Revista Orfeo n.º 17 – La guitarra vienesa (con un artículo sobre Tobias Braun)

Tobias Braun: Un artesano formado en Romanillos en los bosques de Viena

Tobias Braun nació en Holzminden, Alemania, en 1960 y creció en Perchtoldsdorf, a las afueras de Viena. Construyó su primera guitarra por su cuenta en 1983, luego realizó cuatro cursos con José Luis Romanillos entre 1984 y 1992, obtuvo su certificado de maestro artesano en Viena en 1989 y ayudó a traducir al alemán el libro de Romanillos sobre Antonio de Torres. Desde 1998 trabaja en Gaaden, en el Bosque de Viena.

Santos, Ramírez y Rare Woods

Sus guitarras se inspiran en los antiguos maestros españoles, sobre todo en la Santos Hernández de Luise Walker de 1924, que ha estudiado y sobre la que ha impartido clases, y en unaManuel Ramírez de 1912. Muchas incorporan un pequeño tornavoz para mayor proyección y claridad, y es uno de los pocos luthiers, desdeGarcía y Simplicio , que trabaja con madera de satín. Su trabajo apareció en el número 17 de la revista Orfeo, en el artículo titulado "La guitarra vienesa".