2011 Thomas Norwood “1935 Santos” SP/IN
| Año | 2011 |
| Parte superior | Spruce |
| Espalda y costados | Indian Rosewood |
| Longitud de escala | 655 mm |
| Ancho de cejuela | 52 mm |
| Acabado | French Polish |
| País | France |
| Luthier | Thomas Norwood |
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Descripción

Esta Thomas Norwood “1935 Santos” de 2011 es una réplica en abeto y palosanto de la India de una guitarra de 1935 de Santos Hernández, la primera Norwood que ofrecimos.
El modelo preferido de Friederich
Cuando visitamos a Tom en París en 2010, estaba construyendo tres modelos, réplicas de las guitarras que más le habían impresionado: una Manuel Ramírez de 1910, una Domingo Esteso de 1932 y una Santos de 1935. Encargamos las tres y empezamos por la que más había impresionado a Daniel Friederich: la Santos. La etiqueta dice “Thomas Norwood, Luthier à Paris, Année 2011”.
Sonido
Captura el encanto, el tacto y el aspecto del original: aunque se construyó en 2011, su sonido era antiguo, cálido y muy suelto; la réplica de Santos más lograda que habíamos visto. Robert Wetzel la toca en el vídeo de arriba.
Más información: Orfeo Magazine No. 7 – An American in Paris: Thomas Norwood, también disponible en papel en la edición recopilatoria Orfeo Magazine 6–10:
Fondo
Thomas Norwood: un estadounidense en París
Thomas Norwood (fallecido en 2021) nació en Pasadena (California) y aprendió por su cuenta a construir guitarras con el libro de Irving Sloane “Classic Guitar Construction”. Se enamoró de París durante un viaje en bicicleta por Europa y se instaló allí a mediados de la década de 1970, donde visitó los talleres de Daniel Friederich y Daniel Lesueur; Friederich se convirtió en un amigo íntimo y recomendó las guitarras de Tom a GSI. Durante más de 40 años construyó en su taller del corazón de París.
Réplicas de la edad de oro española
Además de laúdes, guitarras barrocas y zanfonas –se le consideraba uno de los mejores constructores de balalaicas fuera de Rusia–, Norwood creó un modelo propio y cuatro réplicas de la edad de oro española: Antonio de Torres, Manuel Ramírez, Domingo Esteso y Santos Hernández. Cada una comenzó como copia exacta de un original concreto, construida para sonar como habría sonado recién hecha; solo más adelante introdujo pequeños cambios en el varetaje para mejorar alguna nota ocasionalmente más débil.


