La nouvelle guitare d’Ariel Ameijenda pour GSI est dotée d’une table en cèdre de Daniel Friederich

Le luthier uruguayen Ariel Ameijenda travaille actuellement sur une guitare spéciale qui sera bientôt disponible chez GSI. Cette guitare est importante non seulement pour son savoir-faire mais aussi pour les matériaux qu'elle contient. Alberto Martinez du magazine Orfeo a récemment rendu visite à Ariel et lui a offert l'une des dernières tables en cèdre de qualité Master Friederich, ainsi qu'un pot de paillettes de gomme laque qu'il avait reçu de Friederich.

70 ans de guitares Ameijenda

2024 marque le 70e anniversaire des guitares Ameijenda, une tradition familiale initiée par le père d'Ariel, Manuel Ameijenda, qui a construit sa première guitare il y a 70 ans et poursuivie par Ariel lui-même en tant que luthier de deuxième génération qui construit des guitares depuis 45 ans. Au cours des dernières décennies, Ariel a développé ses propres méthodes de fabrication de guitares, en mettant l'accent sur l'acoustique et l'équilibre de chaque instrument.

Nous avons demandé à Ariel s'il s'agissait d'une copie de Friederich, car il utilise l'une des tables de Friederich. Ariel nous a dit qu'il admirait les améliorations apportées par Friederich dans la fabrication des guitares et qu'il se sentait honoré d'avoir une table aussi ancienne, affinée dans l'atelier du maître pendant de nombreuses années. Cependant, il n'a pas l'intention de faire une copie, car son approche diffère considérablement de celle de Friederich. Bien qu'il respecte les chefs-d'œuvre de Friederich, Ariel se concentre moins sur le barrage et plus sur un système qu'il a perfectionné pendant plus de 25 ans. Il ajuste l'épaisseur de la table dans des zones spécifiques pour équilibrer les qualités sonores de la guitare, en utilisant notamment une méthode de rigidification ou d'amincissement basée sur la flexibilité du bois.

Ariel a dit :
"... depuis environ 20 ans, j'ai développé un système de production de sons grâce à de nombreuses recherches sur l'épaisseur et le bombage de la table d'harmonie. Principalement sur mes guitares en cèdre, soit dit en passant. Lorsque j'ai étudié l'acoustique à l'université (mon diplôme de musicologie), j'ai remarqué que les peaux de batterie se comportent de manière similaire aux cordes, les sons fondamentaux sont présents au centre et les notes les plus aiguës vibrent plus près des côtés (dans les cordes vers les extrémités). Cela se perçoit facilement en cognant un doigt du centre vers l'extérieur. Beaucoup de gens ont tendance à penser que les aigus sur une table d'harmonie sont d'un côté et les basses de l'autre. Cependant, de mon point de vue, les fréquences les plus basses sont affectées lors de la modification du centre de la table d'harmonie et les fréquences les plus élevées sont dans la zone la plus proche des côtés."

Découvrez quelques photos en avant-première ci-dessous !