1920 Enrique García N. 237 SP/CSAR

Questa chitarra classicaEnrique García del 1920, numero 237, è realizzata a Barcellona in abete rosso e palissandro CSA e riccamente decorata, risalente agli ultimi anni di attività del suo laboratorio, quando Francisco Simplicio lavorava al suo fianco.

Nel video qui sopra, Tavi Jinariu suona "Vals Venezolano n. 2" di Antonio Lauro con questa chitarra.

Un García tardivo e pluridecorato

Questo è un esempio meravigliosamente ben conservato di strumento costruito da García nel suo stile maturo. L'etichetta riporta "año 1920", "Calle Paseo S. Juan 110" e il numero 237. Stilisticamente lo strumento è riccamente decorato, con una paletta intagliata (e intarsiata), intarsi a mosaico su tutta la filettatura della tavola armonica e filettatura a spina di pesce sul fondo e sulle fasce.

Il suono e il Tornavoz

Il suono è magnifico: grande profondità in ogni nota su tutto il registro, con bassi corposi e acuti lirici. Questo effetto è accentuato dal suo "tornavoz", un tubo conico fissato alla buca, che aggiunge un rimbombo sonoro alle basse frequenze e conferisce agli acuti una brillante nitidezza. Come molte chitarre di García, è rinforzata con 8 ventagli asimmetrici. Ha tutto: è molto vivace e "cordiale", con grande fascino e personalità. Strumenti di García in queste condizioni e con questa qualità del suono sono difficili da trovare.

Enrique García: Dall'atelier Ramírez a Barcellona

Enrique García nacque a Madrid nel 1868. Pur essendo figlio di un liutaio, Juan García, nel 1883 iniziò un apprendistato pressoManuel Ramírez oJosé Ramírez I (o probabilmente entrambi), e continuò a lavorare a Madrid per molti anni. Nel 1893 le sue chitarre vinsero il primo premio all'Esposizione Universale di Chicago: García era evidentemente molto orgoglioso di questo risultato, tanto da raffigurarlo sulle etichette delle sue chitarre dopo aver ricevuto il premio. Nel 1895 lasciò Ramírez e Madrid per Barcellona, dove aprì la propria bottega come liutaio indipendente.

Fondatore della Scuola di Liuteria di Barcellona

García è considerato il fondatore della "scuola di Barcellona" o dello stile "catalano" di liuteria. Il suo stile ha influenzato le generazioni successive di liutai barcellonesi, tra cui Francisco Simplicio e Miguel Simplicio, Enrique Sanfeliu, Enrique Coll e Ignacio Fleta . Forse la caratteristica più importante del suo stile è la maggiore rigidità delle tavole armoniche: le sue chitarre presentavano comunemente 8 ventagli asimmetrici invece dei tradizionali 7 (anni dopo, Ignacio Fleta avrebbe aumentato il numero di ventagli a 9).

Una reputazione internazionale

García fu probabilmente il liutaio più ricercato e famoso a cavallo tra il XIX e il XX secolo. La sua reputazione divenne fin da subito internazionale, in gran parte grazie a Domingo Prat e Francisco Tárrega, entrambi suonatori delle sue chitarre. Già nel 1912 esportava molti dei suoi strumenti, principalmente in Sud America, dove si stava sviluppando una fiorente e importantissima scena chitarristica, con sede soprattutto a Buenos Aires, in Argentina, e a Montevideo, in Uruguay. Le sue chitarre sono sempre state apprezzate da musicisti e collezionisti per il loro fascino intimo e lo stile unico.

Libri su Enrique García

La monografia bilingue (francese e inglese) «Enrique García 1868-1922: Constructor de Barcelona» di Jacques Vincenti e Alberto Martínez – 216 pagine, con il progetto della García N. 123 – è la documentazione più completa sulla sua vita, sulle sue etichette e botteghe, sul premio di Chicago e sulle chitarre di Prat e Tárrega:

Enrique García 1868-1922: Constructor de Barcelona