Questa chitarra classicaHermann Hauser I del 1928, realizzata in abete e palissandro americano, è appartenuta a Julian Bream dal 1950 al 1992; conserva ancora la targhetta in ottone con la scritta "JAB" che lui stesso fece apporre sulla paletta ed è corredata da foto di Bream con la chitarra e da una sua lettera di autenticità e provenienza.
Torres, Ramírez di Segovia e l'Hauser del 1928
All'epoca della costruzione di questo strumento, Hermann Hauser conosceva già bene il lavoro di Antonio de Torres : aveva infatti visto e studiato la chitarra di Miguel Llobet del 1859 (FE 09), di cui aveva persino disegnato il progetto nel 1922, e nel 1926 aveva acquistato da Llobet una chitarra di Torres del 1860 (FE 13) – due strumenti che avrebbero avuto un impatto permanente sul suo stile. Nel 1924 incontrò per la prima volta Andrés Segovia e poté anche esaminare la suaManuel Ramírez del 1912 (costruita da Santos Hernández ), e anche questo strumento ebbe un profondo effetto sul suo lavoro – in particolare, la paletta "Manuel Ramírez" sulla chitarra di Segovia sarebbe rimasta una delle preferite di Hauser per oltre un decennio dopo il suo primo incontro, e sarebbe apparsa su molte delle sue chitarre (inclusa questa del 1928).
Hauser di Julian Bream: la targa "JAB"
A proposito della paletta, Julian Bream (che possedette questa chitarra dal 1950 al 1992) ne era così affezionato che fece realizzare da un gioielliere una placca in ottone con le sue iniziali "JAB" (Julian Alexander Bream), che venne poi installata sulla parte superiore dell'impiallacciatura della paletta. È quasi certo che si tratti della Hauser descritta nel suo libro "A Life on the Road", dove Bream afferma di averla acquistata per sole cinque sterline! È anche possibile che questa chitarra sia stata utilizzata al suo debutto alla Wigmore Hall nel 1951, il che la renderebbe la chitarra che diede inizio alla sua carriera cinquantennale, una carriera che si concluse anch'essa alla Wigmore Hall , dove il presidente della GSI, David Collett, si recò nel 2001 per assistere a un concerto, e dove Bream suonò una Hauser del 1940, ex Augustine.
Suono: il Hauser "teutonico" era in anticipo sui tempi.
Per quanto riguarda il suono, è straordinariamente all'avanguardia per l'epoca. Negli anni '20 Hauser esplorava e costruiva vari stili spagnoli, e le sue chitarre di questo periodo tendono ad avere un suono più "spagnolo", come è lecito aspettarsi. Tuttavia, lo stile sonoro per cui Hauser è più famoso – quello che Julian Bream chiamava il "suono teutonico" (migliore equilibrio, chiarezza, brillantezza negli acuti, uniformità del suono, bassi robusti e decisi) – è pienamente espresso in questa chitarra. Questo suono diventa più comune negli strumenti che costruì a partire dalla metà degli anni '30, quindi è davvero sorprendente ascoltare una chitarra precedente già ricca di queste qualità. È anche incredibilmente potente, persino per gli standard moderni: si colloca facilmente tra le migliori chitarre Hauser I che abbiamo mai sentito in termini di volume.
Condizioni e una riparazione molto onesta
Le condizioni sono eccellenti per uno strumento così antico e, come menzionato nella lettera di Bream, è stato restaurato nel suo stato attuale nel 1989. Una delle riparazioni più notevoli è l'utilizzo di un sottile pezzo di cedro per l'incastro della tavola armonica, una riparazione che impressionò molto Yuris Zeltins quando la vide molti anni fa per il suo evidente tentativo di non essere camuffata o nascosta, ma piuttosto di esprimersi come parte della storia della chitarra, insieme alla targhetta JAB sulla paletta. Molto onesta e, naturalmente, estremamente ben fatta! Da allora è stata conservata in condizioni perfette, pronta per l'esecuzione, adatta al palco, allo studio di registrazione o semplicemente per una lussuosa serata di musica privata. Uno strumento davvero straordinario e raro con una storia affascinante, opera di uno dei liutai più importanti della storia.
