Questa è la nostra seconda chitarra di Brian Itzkin, che riteniamo attualmente il liutaio statunitense numero uno tra i giovani/emergenti. Senza ombra di dubbio. E tutto ciò che possiamo dire è che il fulmine ha colpito di nuovo. Per noi, questa è tutto ciò che chiunque potrebbe desiderare in una chitarra. La potenza, il peso, la suonabilità, l'aspetto e, soprattutto, il suono: pur essendo una chitarra "moderna", cattura le qualità delle antiche chitarre spagnole, strumenti tanto amati e apprezzati negli ultimi 150 anni da musicisti, pubblico e amanti della musica in generale. La profonda passione e l'amore di Brian per la tradizione, in particolare per il suo idolo Antonio de Torres, sono stati sfruttati e concentrati nella costruzione di questo strumento. È per noi davvero rinfrescante vedere come l'entusiasmo e la comprensione di Brian per il suo mestiere siano stati catturati con successo qui. È sorprendente, soprattutto perché non ha ancora nemmeno 30 anni! La chitarra ha un suono scuro, profondo e d'altri tempi, con un ricco contenuto armonico che riempie ogni nota, senza distorcere o intorbidire la fondamentale, in parte anche grazie alla bassa risonanza del corpo. Il risultato è un suono chiaro, concentrato ma ricco e bello, con una tavolozza di colori timbrici notevolmente ampia: la proverbiale "sinfonia in scatola". In poche parole, questa chitarra ha davvero tutto ciò che un chitarrista sensibile potrebbe desiderare per esprimere appieno qualsiasi idea musicale in qualsiasi repertorio chitarristico.
La chitarra è tanto bella nell'aspetto quanto nel suono. I suoi materiali sono incredibili e abbiamo scoperto che Brian è un vero "lignofilo" (sì, esiste davvero!) - per questa chitarra, ha utilizzato tre diversi "palissandri africani": tastiera e impiallacciatura della paletta sono in Dalbergia Trichocarpa, uno dei palissandri più densi del Madagascar, se non il più denso. Il ponte è in Dalbergia Baronii, il palissandro del Madagascar più comune, mentre fondo e fasce sono in Dalbergia Greveana, una specie di palissandro del Madagascar dall'aspetto piuttosto semplice, ma il peso, la densità e il timbro sono quasi identici a quelli della Dalbergia Nigra del Brasile. Le filettature sono in agrifoglio e la tavola armonica è in abete rosso italiano "bearclaw" con venature molto marmorizzate, un set incredibile con abbondanti quantità di "aguas" che conferisce non solo un aspetto "tridimensionale" lucente, ma anche un'indicazione di una perfetta lavorazione quartersawn - il taglio dal tronco più desiderabile dal punto di vista strutturale, estetico e sonoro - wow!
Strutturalmente, Brian ha lavorato sulle idee generali di Torres/Hauser, utilizzando un sistema a 7 ventole con patch al ponte. Le dimensioni ridotte di 635 mm e 51 mm la rendono comoda praticamente per chiunque, e non vi è alcuna rinuncia in termini di quantità o qualità del suono: la chitarra in sé può essere più compatta, ma il timbro no: rimane imponente come la sua versione full-size. Il fondo in 4 pezzi e le proporzioni complessive del corpo sono stati ispirati da diverse chitarre del passato; Brian cita due Torres, la FE-05 del 1857 e la FE-21A del 1864, oltre a una Vicente Arias del 1870. Il motivo a rosetta riprende il motivo a maglie di catena da un gruppo di Torres del 1887-1888 (SE 111-116) per la fascia centrale ed è fiancheggiato su entrambi i lati da diversi strati di filetti verdi/marroni/biondi e da fasce singole a mezza spina di pesce con un rapporto di 3 marroni e 5 bianchi: un effetto discreto ma di grande impatto visivo. Nel complesso, questa è una chitarra di ottima fattura e, sebbene nuova, suona in modo incredibile appena tolta dalla custodia e migliorerà solo continuando a suonarla. Siamo molto felici di collaborare con questo eccellente liutaio e non vediamo l'ora di collaborare ancora con lui!
Foto di questa chitarra scattate durante e dopo la costruzione.
