1950 マルセロ・バルベロ SP/CY (元マノロ・サンルーカル)

1950年製のマルセロ・バルベロ作のフラメンコギター。スプルース材のトップとサイプレス材のバックとサイドを持ち、マドリードのサントス・エルナンデス工房で完成され、「Viuda de Santos Hernández」のラベルが貼られている。これはマノロ・サンルーカルがプロとしてのキャリア初期に演奏したギターである。

上のビデオでは、ベルト・ボイドがサビカスの「コン・ガルボ・イ・サレロ」（ファルーカ）の編曲を演奏し、フアニート・パスクアルがマノロ・サンルーカルの「コロンビア・デ・バホ・ギア」を演奏し、グリシャ・ゴリャチョフがサビカスの「ブレリアス」をすべてこのギターで演奏しています。

バルベロが製作した「ヴィウダ・デ・サントス・エルナンデス」ギター

ホセ・ラミレス2世の工房で修業を積んだバルベロだが、晩年の円熟期の作風はエステソやサントスに近いものだった。サントスの死後、未亡人のマティルデは、彼が未完成のまま残した注文を仕上げるためにバルベロを雇った。有名なアドゥアナ23番地にあるサントス自身の工房で、バルベロはサントスの部品と道具を使って数本のギターを完成させた。歴史上、これほど恵まれた立場にあった製作者は他にいない。そして、ここでバルベロは、サントスが生涯秘めていた多くの秘密を直接学ぶことができた。この希少なフラメンコギターもそうした楽器の一つであり、そのため「Viuda de Santos Hernández」というラベルが付けられている。

元マノロ・サンルーカル

このギターはかつて偉大なフラメンコギタリスト、マノロ・サンルーカルが所有していたもので、実際、彼がプロとしてのキャリアをスタートさせた当初に演奏していたギターだった。

音と状態

年代を考慮すると状態は非常に良好です。表板は傷一つなく、指板側面に標準的な細いひび割れが数本あるのみで、裏板と側板にもひび割れがいくつか見られますが、いずれも専門家によって丁寧に修復されています。演奏性は抜群で、フラメンコギターとしては特に甘美な音色を奏でます。コレクターズアイテムとしても価値が高く、リサイタルやレコーディングにも最適です。これまで見てきた楽器の中でも最高クラスの逸品と言えるでしょう。

マルセロ・バルベロ: ラバピエスのストラディヴァリ

マルセロ・バルベロ（1904年頃～1956年）は、20世紀スペインを代表するギター製作者の一人であり、とりわけフラメンコギターの典型的な製作者として高く評価されている。マドリードの貧しい家庭に生まれ、幼い頃に孤児となった彼は、ホセ・ラミレス1世の工房で製作技術を学び、その後ホセ・ラミレス2世のもとで研鑽を積んだ。工房の外でも、ボクサー、自転車競技選手、マドリードのタブラオでフラメンコ歌手として活躍するなど、多彩な人生を送ったが、彼自身はギターを演奏することはなかった。彼のデザインは、自身の経験と、当時の最高の演奏家たちからの絶え間ないフィードバックに基づいて生まれたものだった。

サントス・エルナンデスの最後のギターを完成させる

1943年3月にサントス・エルナンデスが亡くなった後、彼の未亡人マティルデ・ルイス・ロペスは、サントスがアドゥアナ23番地の工房に残した未完成のギターを完成させるようバルベロに依頼した。この仕事でバルベロは約3年間忙しくなり、偉大な巨匠の技法を間近で見るという貴重な機会を得た。1940年代のバルベロのギターのヘッド、ロゼッタ、プロポーションにはサントスの影響が見られる。1948年末頃からは、新しいアウトライン、ヘッド、ロゼッタ、ブレーシング、ブリッジを備えた独自のモデルを開発した。

バルベロのフラメンコギターとレガシー

バルベロの工房は、フラメンコ・タブラオが立ち並ぶマドリードの旧市街ラバピエスにあり、スペイン国内はもちろん、遠くイギリス、南米、ドイツ、イタリア、日本など、あらゆる国の演奏家からの注文を受けて製作していた。彼の最も有名なギターは1951年にカルロス・モントーヤのために製作されたもので、後にサビカスの手に渡り、後に「フラメンコ・プーロ」としてリリースされたアルバムで使用された。1950年代には、やや厚めの木材とブリッジ下の薄い横棒を用いて、より豊かで、より厳格で、ほとんどクラシックに近い音色へと変化していった。彼は1956年3月6日に亡くなり、マドリードの新聞では「ラバピエスのストラディバリウス」として追悼された。彼の唯一の真の弟子であり後継者はアルカンヘル・フェルナンデスで、後にバルベロの息子マルセロ・バルベロ・イホを指導した。