1918 산토스 에르난데스 SP/CSAR

이 1918 년산 산토스 에르난데스 클래식 기타는 그가 자신의 공방을 연 해에 마드리드에서 제작되었으며, 스프루스 목재와 CSA 로즈우드로 만들어졌습니다. 스승인마누엘 라미레스 의 스타일을 그대로 유지하고 있으며, 한 번도 분해하거나 개조한 적이 없습니다.

1918년: 산토스, 자신의 가게를 열다

언뜻 보면 이 악기의 세부적인 부분(헤드 모양, 로제트, 힐 모양 등)은 스승인 마누엘 라미레스의 스타일과 매우 유사해 보입니다. 산토스가 자신의 공방을 연 해(1918년)에 제작된 이 기타는 그가 여전히 "Viuda de Manuel Ramírez"라는 이름으로 악기를 제작하고 있던 마누엘 라미레스의 미망인으로부터 재료를 얻었을 가능성이 매우 높습니다. 이 기타에 붙어 있는 라벨은 산토스 에르난데스의 리라 모양 라벨과 칼레 아두아나 27번지 주소가 새겨진 가장 초기의 사례 중 하나입니다. 이와 매우 유사한 기타(역시 1918년 제작, 동일한 라벨 부착)는 스테파노 그론도나와 루카 발트너의 저서 "La Chitarra di Liuteria"("기타 제작의 걸작들", 2001년, 117-118쪽)에 소개되어 있습니다.

원본 및 수정되지 않음

이 기타의 측면과 뒷면은 어두운 색상의 CSA 로즈우드로 제작되었고, 상판은 유럽산 스프루스입니다. 프렌치 폴리싱은 오리지널이지만 오랜 사용으로 인한 마모가 상당합니다. 최근 프렛 교체를 마쳐 연주감이 훌륭합니다. 이 기타는 그 외에는 매우 오리지널 상태를 유지하고 있으며, 한 번도 분해하거나 개조한 적이 없습니다. 몇몇 균열 부분은 매우 깔끔하고 보수적으로 수리되었습니다. 상판은 내부에 작은 보강재 7개를 사용하여 수리했고, 뒷면은 보강재 없이 접착제로만 수리했습니다.

스페인 기타는 어떤 모습이어야 하는가

따뜻하면서도 맑고, 균형 잡히고 집중된 음색에 깊고 고풍스러운 울림이 더해졌습니다. 현대 연주자라면 누구나 만족할 만한 충분한 파워와 음량을 자랑합니다. 오른손의 미세한 움직임만으로도 음색을 자유자재로 변화시킬 수 있는 능력은 탁월합니다. 저희 생각에 이것이야말로 기타가 갖춰야 할 모든 자질을 갖춘 완벽한 악기입니다. 스페인 기타가 다른 명기들과 차별화되는 특별함과 독창성을 모두 지니고 있습니다. 이 악기는 산토스 초기 작품의 정수를 보여주는 훌륭한 예입니다.

산토스 에르난데스와 세고비아의 1912년 마누엘 라미레스

산토스 에르난데스 (1874~1943)는 토레스 ,하우저 1세 와 함께 수집 가치와 역사적 중요성 면에서 역사적인 거장 반열에 오른 최고의 기타 제작자 중 한 명입니다. 산토스는 안드레스 세고비아 가 소유하고 연주했던 1912년산마누엘 라미레스 기타를 제작하면서 일찌감치 명성을 쌓았습니다. 이 기타는 현재 뉴욕 메트로폴리탄 미술관에 소장되어 있으며, 세고비아의 1937년산 하우저 1세 기타 바로 옆에 자리하고 있습니다.

Ramírez 워크샵에서 Calle de la Aduana, 마드리드까지

마드리드에서 태어난 산토스는 어린 시절 투우사 복장에 금과 은 장식을 만드는 일을 하며 기타 연주를 시작했고, 1886년에 기타에 관심을 갖게 되었습니다. 도제 생활을 마치고 5년간의 군 복무를 마친 후, 그가 진정한 스승으로 여겼던 마누엘 라미레스가 그를 자신의 작업장으로 데려가 작업반장으로 일하게 했습니다. 1916년 라미레스가 사망한 지 2년 후, 산토스는 자신의 작업장을 차렸고, 곧이어 칼레 데 라 아두아나 거리에 자리 잡은 그의 작업장은 당대의 유명 기타리스트들이 드나들던 곳이 되었습니다. 그는 1943년 사망할 때까지 이곳에서 작업했습니다.

당대 위대한 연주자들을 위한 기타

호아킨 로드리고의 "아란후에스 협주곡"이 작곡된 레히노 사인스 데 라 마사를 비롯하여 에두아르도 아브레우, 다니엘 포르테아, 로메로 가문 등 수많은 연주자들과 라몬 몬토야, 사비카스 같은 플라멩코 거장들이 그의 악기를 연주했습니다. 지난 100년 동안 연주자들은 이 악기들이 지닌 매력적이고 내성적인 음색을 높이 평가해 왔습니다.