1876 Francisco González SP/MP

这把1876年的 Francisco González 是一把产自马德里的云杉面板、枫木背侧板吉他，来自 Russell Cleveland 收藏——这是 José Ramírez I 的老师所制作的一把稀有、保存极为完好的乐器。

1876年的琴标

这枚圆形琴标来自他位于马德里 Carrera de San Jerónimo, 15 的“Guitarrería Universal”，上面自豪地列出了他在1867年巴黎博览会上获得的一等奖章以及他的“sistema especial”，并手写日期1876年。这把吉他不仅留存至今——而且在今天依然焕发着勃勃生机！

原装状态

除少数几处小修复外，这把琴保存得极为完好，保留了所有原装元素——木材厚度、漆面，甚至弦轴；有趣的是，弦轴的形状特意配合了琴头底部的倾斜线条（顺带一提，这种琴头造型在历代 José Ramírez 的琴上都能看到，直至今日）。

音色

这把吉他外观大胆：超宽的音孔花、plantilla（琴身轮廓）上偏高的腰线以及八字胡形琴桥，而唯有其声音的大胆能与之相匹配。就音色而言，这把吉他堪称惊艳，低音区极其宏大，足以与后来的任何设计一较高下。低音虽然宏大，却对上方音符保持通透，不会掩盖明亮、晶莹的高音——因此即便在丰厚的低音之中，这把吉他依然保持着异常完美的平衡。从这把吉他身上，不难看出 José Ramírez I 想必曾为之倾倒、并渴望捕捉的那种魅力。在上方视频中，Mircea Gogoncea（Scarlatti）和 Marc Teicholz（Assad 的协奏曲）都用它进行了演奏。

来自 Russell Cleveland 收藏

这把吉他来自 Russell Cleveland 收藏。无论以何种标准衡量，这都是一把稀有、具有历史意义、保存完好，并且在各方面都音色出众、手感极佳的吉他，出自19世纪最重要、最具影响力的西班牙制作师之一。

马德里的 Francisco González

19世纪马德里制作师 Francisco González（1820–1879）与 Antonio de Torres 几乎完全同时代，却以自己的风格制琴——尤其是，正如他在琴标上所述，他的琴采用“一种全新而优雅的设计与特殊系统”制作（…una nueva y elegante forma y construidos por un sistema especial suyo…）。González 在当时声名显赫——生前曾在多个展览中屡获奖项与奖章，其中包括1867年巴黎 Exposition Universelle 的一等奖章——他的一把吉他至今仍陈列于巴黎音乐学院。

Ramírez 兄弟的老师

众所周知，González 是 José Ramírez I 及其兄弟 Manuel Ramírez 的老师。事实上，正是 José I 对 González 及其“sistema”的忠诚，与 Manuel 改投 Torres 设计之间的对立，造成了 Ramírez 兄弟的理念分裂，迫使二人拆伙，转而在马德里各自开设相互竞争的琴行。González 的女儿 Concepción 也随他学艺，并与 José Ramírez I 一同在琴行中工作。

从 González 到 Casa González

González 在当时的声望强烈表明，他必定是一位多产的制作师；然而与 Vicente Arias 十分相似，他的作品留存至今的寥寥无几。1879年他去世后，其事业由女婿 Enrique Romans Papell 继承，起初以“Viuda e Hijos de Francisco González”之名经营，1901年后改称“Casa González”，一直活跃到20世纪40年代。