2012 年马塞利诺·洛佩斯“1851 何塞·佩纳斯”SP/IN

这把 2012 年Marcelino López Nieto吉他是 1851 年 José Pernas 吉他的复制品，采用云杉木和印度玫瑰木制成，在西班牙马德里制作，原件来自他的收藏——一直由他私人收藏，直到 2018 年去世，并通过 GSI 基金会出售。

1851 年何塞·佩纳斯 (José Pernas) 的复制品

除了传统的“托雷斯”风格吉他外，马塞利诺还根据托雷斯之前的设计制作了许多历史乐器，例如维乌埃拉琴、巴洛克吉他、巴洛克和文艺复兴时期的鲁特琴，以及其他乐器，如维奥尔琴、竖琴、大键琴、古钢琴和仿古小提琴和中提琴。这把吉他制作于2012年，是马塞利诺精心复制的1851年何塞·佩纳斯吉他，原琴出自他丰富的历史乐器收藏。因此，在制作这把复制品时，他能够直接研究原琴。

何塞·佩尔纳斯（José Pernas）生于1804年，是一位吉他制作师，生活和工作在安达卢西亚城市格拉纳达。据说他曾为年轻的安东尼奥·德·托雷斯（Antonio de Torres）提供早期指导。佩尔纳斯生前就因其作品而备受赞誉，1851年（与这把吉他的原作同年），他被国家经济之友协会授予金质奖章。

丰富的细节和原汁原味的时代音效

这把吉他本身就非常迷人——它的琴身更小巧紧凑，底部非常平坦，细节之处也色彩缤纷（琴身顶部的镶边采用半人字纹，两侧各镶嵌四层绿色、黄色、米色和红色，音孔饰圈则采用多色马赛克镶嵌，镶边颜色包括绿色、红色、黄色和紫色！）。虽然它比现代的“全尺寸”吉他要小，但演奏起来非常舒适轻松，而且音量出乎意料地大。音质非常纯正，带有“古朴”的、托雷斯之前的音色特征，非常适合用来演奏19世纪早期至中期索尔、朱利亚尼、阿瓜多、莱尼亚尼、迪亚贝利、卡鲁利和科斯特等作曲家的作品，以上仅列举部分作曲家。

这把吉他状态极佳，没有任何损坏或维修痕迹，只有漆面有轻微磨损。它完全可以胜任任何演出场合。这是一把出自西班牙最资深、最有经验的传奇人物之一之手的精美“复古风格乐器”。随琴附赠一个尺寸完美贴合的定制硬壳琴盒。这把吉他曾是马塞利诺·洛佩兹的私人收藏，直到他2018年去世后才售出。

GSI基金会吉他

这把吉他由捐赠者捐赠给了我们的非营利慈善组织GSI基金会。GSI基金会通过销售吉他筹集资金，直接用于资助公立学校的音乐教育。

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马塞利诺·洛佩斯·涅托（Marcelino López Nieto，1931-2018）：马德里吉他制造商

已故的马塞利诺·洛佩斯·涅托是20世纪西班牙最受尊敬的吉他制作家之一。他最初是一位吉他演奏家，师从丹尼尔·福尔特亚（Daniel Fortea），而福尔特亚本人又是塔雷加（Tárrega）的学生。他的专业背景是细木工，因此转行制作吉他对他来说是水到渠成，正如历史上许多制琴师的经历一样。1943年桑托斯·埃尔南德斯去世后，他与桑托斯的遗孀玛蒂尔德·鲁伊斯·洛佩斯结为好友，并在桑托斯的工作室待了一段时间。1949年，年仅18岁的他便创立了自己的工作室。20世纪70年代初，他还与埃尔南德斯·伊·阿瓜多（Hernández y Aguado）合作，并在之后的几年里制作了多款“埃尔南德斯·伊·阿瓜多”型号的吉他。

托雷斯风格的小琴体吉他

尽管身在马德里，马塞利诺从未被拉米雷斯学派更大更坚固的吉他所掩盖。他始终偏爱安东尼奥·德·托雷斯和西班牙南部制琴师的传统风格——琴身较小，没有双层侧板，面板多用云杉木，并采用法式抛光工艺。除了古典吉他和弗拉门戈吉他，他还制作历史乐器，从维乌埃拉琴、鲁特琴、巴洛克和浪漫主义时期的吉他到小提琴，其中许多都是根据他自己收藏的大量原件制作的。