1926 Hermann Hauser I SP/CSAR (ex Angel Romero)

Angel Romero tourte jahrelang mit dieserHermann Hauser I von 1926 um die Welt, einer Münchner klassischen Gitarre aus Fichte und CSA-Palisander mit einteiligem Boden und einem „Nullbund“.

Virginia Majewski, Segovia und Angel Romero

Diese Gitarre blickt auf eine lange Geschichte zurück – sie wurde über Jahrzehnte von vielen großen Künstlern gespielt und bewundert. Ihr letzter Besitzer, Angel Romero, lernte sie kennen, als er sich mit der Bratschistin Virginia Majewski anfreundete (die für den legendären Geiger Jascha Heifetz und den Cellisten Gregor Piatigorsky spielte). Virginia war eine langjährige Freundin von Andrés Segovia , der sie ermutigte, sich einen Bogen in der Fleta- Werkstatt in Barcelona anfertigen zu lassen. Sie tat dies, doch nach dieser Begegnung war sie vom Zauber der klassischen Gitarre fasziniert und erwarb schließlich mit Segovias Hilfe sowohl eine Fleta-Gitarre als auch diese Hauser I von 1926. Angels Begeisterung für diese Hauser veranlasste Virginia, sie ihm viele Jahre lang zu leihen (sie selbst spielte nur hobbymäßig Gitarre), und nach ihrem Tod vermachte sie sie ihm endgültig. In diesen Jahren tourte Angel ausgiebig mit diesem Instrument, trat in Top-Spielstätten auf der ganzen Welt auf und lieh es gelegentlich sogar Familienmitgliedern aus – sein VaterCeledonio Romero war so begeistert von der Gitarre, dass sie sie mehrere Jahre lang gemeinsam nutzten.

Torres, Manuel Ramírez und Hausers Zitherwurzeln

1926 kannte Hauser das Werk von Antonio de Torres bereits eingehend: Er hatte Miguel Llobets Torres (FE 09) von 1859 studiert und 1922 einen Plan davon gezeichnet. Im selben Jahr erwarb er von Llobet eine Torres (FE 13) von 1860 – zwei Instrumente, die seinen Stil nachhaltig prägten. Zwei Jahre zuvor hatte er Segovia getroffen und dessenManuel Ramírez von 1912 (gebaut von Santos Hernández ) begutachtet; deren „Manuel Ramírez“-Kopfplatte blieb über ein Jahrzehnt lang Hausers Favorit und findet sich auf vielen seiner Gitarren wieder, darunter auch auf diesem Modell von 1926. Ein weiteres interessantes Detail ist der einteilige Boden aus CSA-Palisander, innen mit einer Fichtenschicht furniert – damals im Zitherbau recht üblich. Dies zeigt, wie Hauser Elemente seiner eigenen germanischen Wurzeln in die spanischen Designs einfließen ließ, die er bei Torres und Manuel Ramírez entdeckte.

Klang: Ein phänomenales Spielerinstrument

Der Klang ist absolut erhaben – dieses Instrument ist ein phänomenales Spielinstrument, dessen reicher, tiefer Klang ihm eine einzigartige Lyrik und große Klangschönheit verleiht. Wie alle großartigen Hauser-Gitarren ist sie zudem perfekt ausbalanciert, mit hervorragender Klarheit zwischen den einzelnen Klangfarben – ein wahrer Genuss zum Spielen und Zuhören. Sie ist mit einem Nullbund ausgestattet, wodurch die leeren Saiten wie die gegriffenen Töne klingen, da alle Töne zwischen Bund und Steg schwingen, was für maximale Klangkonsistenz sorgt.

Zustand

Der Zustand ist für ein so altes Instrument hervorragend – abgesehen von zwei fachmännisch reparierten Rissen im oberen und einem im unteren Bereich der Decke ist die Gitarre komplett original und weist dem häufigen Spielen entsprechende Gebrauchsspuren auf. Sie ist sofort spielbereit für Konzerte oder Studioaufnahmen. Ein wahrhaft bemerkenswertes und seltenes Instrument mit einer faszinierenden Geschichte, gefertigt von einem der bedeutendsten Gitarrenbauer der Geschichte.

Hermann Hauser I: Gitarrenbaumeister München

Hermann Hauser sen. (1882–1952) ist vor allem für die bemerkenswerten Instrumente bekannt, die er nach 1924 im spanischen Stil baute. In jenem Jahr besuchten sowohl Andrés Segovia als auch Miguel Llobet Hauser. Segovia war von der Qualität von Hausers Arbeit beeindruckt und hielt seine Eindrücke schriftlich fest. Er bemerkte, dass er „sofort das Potenzial dieses großen Handwerkers erkannte, wenn er seine Meisterschaft nur dem Bau der Gitarre nach spanischem Vorbild widmen würde, das von Torres und Ramírez ebenso unveränderlich festgelegt worden war wie die Violine von Stradivarius und Guarnerius“ (Segovia in Guitar Review, 1954).

Segovia, Llobet und das spanische Modell

Segovia ermutigte Hauser, Instrumente nach dem Vorbild seiner 1912 von Santos Hernández gebautenManuel-Ramírez -Gitarre zu fertigen, nachdem er dieses Instrument untersucht und vermessen hatte. Zu dieser Zeit hatte Hauser auch die Gelegenheit, Miguel Llobets berühmte Torres von 1859 zu studieren, die ebenfalls einen entscheidenden Einfluss auf den sich entwickelnden „Hauser“-Stil ausüben sollte.