1927 Hermann Hauser I SP/MP

Dies ist eine klassische Gitarrevon Hermann Hauser I aus dem Jahr 1927 mit einer Fichtendecke und seltenem Ahornboden und -zargen – eine Hauser in voller Größe, spanisches Modell, hergestellt in München, mit dem handschriftlichen Etikett "manu propria" von Hauser.

Frühes Hauser I: Torres, Llobet und Segovias Manuel Ramírez

Als dieses Instrument 1927 gebaut wurde, kannte Hauser das Werk von Antonio de Torres bereits gut. Er hatte Miguel Llobets Torres (FE 09) von 1859 gesehen und studiert – 1922 fertigte er sogar einen Plan davon an – und erwarb 1926 eine Torres (FE 13) von 1860 von Llobet; beide Gitarren prägten seinen Stil nachhaltig. 1924 lernte er auch Andrés Segovia kennen und untersuchte dessenManuel Ramírez von 1912 (gebaut von Santos Hernández ), ein weiteres Instrument, das sein eigenes Werk tiefgreifend beeinflusste. Am bekanntesten ist wohl die „Manuel Ramírez“-Kopfplatte von Segovias Gitarre, die über ein Jahrzehnt lang zu Hausers Favoriten zählte und auf vielen seiner Gitarren zu finden ist – so auch auf diesem Exemplar von 1927.

Ein Maple Hauser mit der späteren "teutonischen" Stimme

Ihr Klang ist seiner Zeit bemerkenswert voraus. Hausers Gitarren aus den 1920er-Jahren, als er verschiedene spanische Stile erforschte, haben erwartungsgemäß einen eher „spanischen“ Klang. Doch diese Ahorngitarre von 1927 verkörpert bereits voll und ganz den Stil, für den Hauser am bekanntesten ist – den von Julian Bream so genannten „teutonischen Klang“ (verbesserte Balance, Klarheit, Brillanz in den Höhen, Ausgewogenheit des Klangs, kräftige Bässe), der erst ab Mitte der 1930er-Jahre bei seinen Instrumenten üblich wurde. Sie ist mit einem Nullbund ausgestattet, wodurch die leeren Saiten wie die gegriffenen Töne klingen – alle Töne schwingen zwischen Bund und Steg, was die Klangkonsistenz und -ausgewogenheit maximiert. Sie ist zudem unglaublich kraftvoll, selbst nach heutigen Maßstäben – hinsichtlich der Lautstärke gehört sie zu den lautesten Hauser I-Gitarren, die wir je gesehen haben.

"Manu Propria": Erbaut von Hauser I. selbst

Diese Gitarre trägt außerdem den handschriftlichen Vermerk „manu propria“ auf dem Etikett. Hauser I. beschäftigte im Laufe der Jahre bekanntermaßen verschiedene Assistenten/Lehrlinge (darunter seinen Sohn), die ihn bei unterschiedlichen Aspekten des Gitarrenbaus unterstützten. Gitarren mit dem Vermerk „manu propria“ auf dem Etikett weisen darauf hin, dass die gesamte Fertigung von Hermann I. selbst durchgeführt wurde. Solche Kennzeichnungen sind bei Hauser-Gitarren selten und gelten unter Sammlern als unbestreitbarer Beweis für die Echtheit und die Urheberschaft des Instruments.

Zustand

Der Zustand ist für ein so altes Instrument hervorragend. Offenbar wurde der Boden abgenommen und wieder angebracht, vermutlich um den reparierten kleinen Riss im oberen Bereich der Decke besser erreichen zu können. Außerdem wurde die Gitarre etwas nachpoliert. Ansonsten ist sie in exzellentem Zustand mit normalen Gebrauchsspuren, die dem häufigen Spielen entsprechen. Sie ist sofort spielbereit, sowohl für Konzerte als auch für Tonstudios. Ein wahrhaft bemerkenswertes und seltenes Instrument, gefertigt von einem der bedeutendsten Gitarrenbauer der Geschichte.

Hermann Hauser I: Gitarrenbaumeister München

Hermann Hauser sen. (1882–1952) ist vor allem für die bemerkenswerten Instrumente bekannt, die er nach 1924 im spanischen Stil baute. In jenem Jahr besuchten sowohl Andrés Segovia als auch Miguel Llobet Hauser. Segovia war von der Qualität von Hausers Arbeit beeindruckt und hielt seine Eindrücke schriftlich fest. Er bemerkte, dass er „sofort das Potenzial dieses großen Handwerkers erkannte, wenn er seine Meisterschaft nur dem Bau der Gitarre nach spanischem Vorbild widmen würde, das von Torres und Ramírez ebenso unveränderlich festgelegt worden war wie die Violine von Stradivarius und Guarnerius“ (Segovia in Guitar Review, 1954).

Segovia, Llobet und das spanische Modell

Segovia ermutigte Hauser, Instrumente nach dem Vorbild seiner 1912 von Santos Hernández gebautenManuel-Ramírez -Gitarre zu fertigen, nachdem er dieses Instrument untersucht und vermessen hatte. Zu dieser Zeit hatte Hauser auch die Gelegenheit, Miguel Llobets berühmte Torres von 1859 zu studieren, die ebenfalls einen entscheidenden Einfluss auf den sich entwickelnden „Hauser“-Stil ausüben sollte.