Diese klassische Gitarrevon Hermann Hauser I aus dem Jahr 1928, gefertigt aus Fichte und CSA-Palisander, befand sich von 1950 bis 1992 im Besitz von Julian Bream – sie trägt noch immer die von ihm angefertigte Messingplakette mit der Aufschrift „JAB“ für die Kopfplatte und wird mit Fotos von Bream mit der Gitarre sowie seinem eigenen Echtheits- und Herkunftsnachweis geliefert.
Torres, Segovias Ramírez und der Hauser von 1928
Als dieses Instrument gebaut wurde, war Hermann Hauser bereits mit dem Werk von Antonio de Torres bestens vertraut. Er hatte Miguel Llobets Gitarre von 1859 (FE 09) gesehen und studiert und 1922 sogar einen Plan davon gezeichnet. 1926 erwarb er von Llobet eine Torres-Gitarre von 1860 (FE 13) – zwei Instrumente, die seinen Stil nachhaltig prägen sollten. 1924 begegnete er erstmals Andrés Segovia und konnte dessenManuel Ramírez von 1912 (gebaut von Santos Hernández ) begutachten. Auch dieses Instrument hatte einen tiefgreifenden Einfluss auf sein eigenes Werk. Am bekanntesten ist wohl das „Manuel Ramírez“-Fell von Segovias Gitarre, das nach Hausers erster Begegnung damit über ein Jahrzehnt lang zu seinen Favoriten zählte und auf vielen seiner Gitarren (darunter auch dieses Modell von 1928) wiederzufinden ist.
Julian Breams Hauser: die "JAB"-Platte
Apropos Kopfplatte: Julian Bream (der diese Gitarre von 1950 bis 1992 besaß) war so angetan davon, dass er von einem Juwelier eine Messingplatte mit seinen Initialen „JAB“ (Julian Alexander Bream) anfertigen ließ, die auf dem Furnier der Kopfplatte angebracht wurde. Es ist nahezu sicher, dass es sich um die Hauser handelt, die er in seinem Buch „A Life on the Road“ beschreibt und in der er sie angeblich für fünf Pfund erworben hat! Möglicherweise spielte er diese Gitarre auch bei seinem Debüt in der Wigmore Hall 1951. Damit wäre sie die Gitarre, die den Beginn seiner 50-jährigen Karriere markierte – einer Karriere, die ebenfalls in der Wigmore Hall endete. Dorthin reiste GSI-Präsident David Collett 2001, um Breams Auftritt zu besuchen, bei dem dieser eine Hauser von 1940, ehemals im Besitz von Augustine, spielte.
Klang: Der „teutonische“ Hauser war seiner Zeit voraus
Klanglich ist sie ihrer Zeit bemerkenswert weit voraus. Hauser erforschte und baute in den 1920er-Jahren verschiedene spanische Stile, und seine Gitarren aus dieser Zeit haben tendenziell einen eher „spanischen“ Klang, was zu erwarten ist. Der Klangstil, für den Hauser am bekanntesten ist – der von Julian Bream als „teutonischer Klang“ bezeichnete (verbesserte Balance, Klarheit, Brillanz in den Höhen, Ausgewogenheit des Klangs, kräftige Bässe) – kommt bei dieser Gitarre jedoch voll zum Ausdruck. Dieser Klang wird bei Instrumenten, die er ab Mitte der 1930er-Jahre baute, immer häufiger anzutreffen, daher ist es wirklich erstaunlich, eine so frühe Gitarre bereits mit diesen Qualitäten ausgestattet zu hören. Sie ist zudem unglaublich kraftvoll, selbst nach heutigen Maßstäben – sie gehört hinsichtlich der Lautstärke zu den besten Hauser I-Gitarren, die wir je gehört haben.
Zustand und eine sehr ehrliche Reparatur
Der Zustand ist für ein so altes Instrument hervorragend, und wie Bream in seinem Brief erwähnt, wurde es 1989 restauriert. Eine der bemerkenswertesten Reparaturen ist die Verwendung eines dünnen Zedernholzstücks für die Deckenverbindung. Diese Reparatur beeindruckte Yuris Zeltins vor vielen Jahren sehr, da sie bewusst nicht kaschiert oder versteckt, sondern als Teil der Gitarrengeschichte – zusammen mit der JAB-Plakette am Kopf – zum Ausdruck gebracht wurde. Sehr ehrlich und natürlich hervorragend ausgeführt! Seitdem ist die Gitarre jederzeit spielbereit und eignet sich für Konzerte, Studioaufnahmen oder einfach für einen genussvollen Abend zu zweit. Ein wahrhaft bemerkenswertes und seltenes Instrument mit einer großartigen Geschichte, geschaffen von einem der bedeutendsten Gitarrenbauer der Geschichte.
