1952 Hermann Hauser I SP/CSAR

Möglicherweise handelt es sich um die allerletzte Gitarre (oder eine der letzten) vonHermann Hauser I. Diese 1952 aus Bärenklauen-Fichte und CSA-Palisander gefertigte klassische Gitarre wurde nur wenige Tage vor seinem Tod fertiggestellt und wird mit seinen Briefen an den ersten Besitzer geliefert.

Die letzten Gitarren von Hermann Hauser I

Dieses Instrument verkörpert die Essenz eines Lebens voller Erfahrung und Erkenntnis, verdichtet in einer einzigen Gitarre. Ihr Klang ist absolut wunderschön, ein wenig melancholisch und introspektiv, und doch besitzt sie alle bekannten Qualitäten einer großartigen Hauser I: klavierähnliche Klarheit, präzise Balance, einen kräftigen Grundton mit sehr kontrollierten Obertönen. Die Höhen klingen lyrisch und gesanglich, die Bässe fest und tiefgründig.

Bearclaw Top und Hauser I's Signature

Die Gitarre besticht durch erstklassige Materialien, darunter eine atemberaubende Decke mit Bärenklauen-Intarsien (auf deren Unterseite sich die Signatur von Hauser I. befindet). Sie ist im Originalzustand, und die Decke hat im Laufe der Zeit eine markante, dunkle, bernsteinfarbene Patina entwickelt.

Briefe von Hauser I und Hauser II

Zur Gitarre gehört ein Briefwechsel zwischen Hauser I. und dem Erstbesitzer (einem Freund von Rey de la Torre), der viel über das Leben dieses großen Gitarrenbauers in seinen letzten Monaten aussagt. Der vierte und letzte Brief stammt von Hauser II. , der den Tod von Hauser I. erwähnt, der nur eine Woche nach dem Versand dieses Instruments an seinen Erstbesitzer verstarb. Ein historisch wertvolles, gut dokumentiertes Instrument mit einem bemerkenswerten Klang und Spielgefühl.

Hermann Hauser I: Gitarrenbaumeister München

Hermann Hauser sen. (1882–1952) ist vor allem für die bemerkenswerten Instrumente bekannt, die er nach 1924 im spanischen Stil baute. In jenem Jahr besuchten sowohl Andrés Segovia als auch Miguel Llobet Hauser. Segovia war von der Qualität von Hausers Arbeit beeindruckt und hielt seine Eindrücke schriftlich fest. Er bemerkte, dass er „sofort das Potenzial dieses großen Handwerkers erkannte, wenn er seine Meisterschaft nur dem Bau der Gitarre nach spanischem Vorbild widmen würde, das von Torres und Ramírez ebenso unveränderlich festgelegt worden war wie die Violine von Stradivarius und Guarnerius“ (Segovia in Guitar Review, 1954).

Segovia, Llobet und das spanische Modell

Segovia ermutigte Hauser, Instrumente nach dem Vorbild seiner 1912 von Santos Hernández gebautenManuel-Ramírez -Gitarre zu fertigen, nachdem er dieses Instrument untersucht und vermessen hatte. Zu dieser Zeit hatte Hauser auch die Gelegenheit, Miguel Llobets berühmte Torres von 1859 zu studieren, die ebenfalls einen entscheidenden Einfluss auf den sich entwickelnden „Hauser“-Stil ausüben sollte.