Esta guitarra clásicaHermann Hauser I de 1928, fabricada en abeto y palisandro CSA, perteneció a Julian Bream desde 1950 hasta 1992. Todavía conserva la placa de latón "JAB" que él mismo mandó hacer para el clavijero, y viene acompañada de fotos de Bream con la guitarra y su propia carta de autenticidad y procedencia.
Torres, Ramírez de Segovia y el Hauser de 1928
Para el año en que se construyó este instrumento, Hermann Hauser ya conocía bien la obra de Antonio de Torres ; de hecho, había visto y estudiado la guitarra de Miguel Llobet de 1859 (FE 09), incluso dibujando un plano de la misma en 1922, y en 1926 adquirió una Torres de 1860 (FE 13) de Llobet, dos instrumentos que tendrían un impacto permanente en su estilo. En 1924 conoció a Andrés Segovia por primera vez y también pudo examinar suManuel Ramírez de 1912 (construida por Santos Hernández ), y nuevamente, este instrumento tuvo un profundo efecto en su propia obra; lo más famoso es que la cabeza "Manuel Ramírez" de la guitarra de Segovia seguiría siendo una de las favoritas de Hauser durante más de una década después de su primer encuentro con ella, y aparecería en muchas de sus guitarras (incluida esta de 1928).
Hauser de Julian Bream: el plato "JAB"
Hablando del clavijero, Julian Bream (quien fue dueño de esta guitarra desde 1950 hasta 1992) le tenía tanto cariño que encargó a un joyero que le hiciera una placa de latón con sus iniciales "JAB" (Julian Alexander Bream), que se instaló en la parte superior de la chapa del clavijero. Es casi seguro que esta es la Hauser descrita en su libro "A Life on the Road", donde Bream dice que la compró por "cinco libras". También es posible que esta guitarra se usara en su debut en el Wigmore Hall en 1951, lo que la convertiría en la guitarra que lanzó su carrera de 50 años, una carrera que también terminó en el Wigmore Hall , donde el presidente de GSI, David Collett, viajó para asistir en 2001, y donde Bream tocaba una Hauser de 1940, ex Augustine.
Sonido: el Hauser "teutónico" adelantado a su tiempo.
En cuanto al sonido, es notablemente avanzado para su época. Hauser exploraba y construía diversos estilos españoles en la década de 1920, y sus guitarras de este período tienden a tener un sonido más "español", lo cual es de esperar. Sin embargo, el estilo de sonido por el que Hauser es más famoso —lo que Julian Bream denominó el "sonido teutónico" (equilibrio mejorado, claridad, brillo en los agudos, uniformidad del sonido, graves robustos y firmes)— se expresa plenamente en esta guitarra. Este sonido se vuelve más común en los instrumentos que construyó a partir de mediados de la década de 1930, por lo que resulta realmente asombroso escuchar una guitarra anterior que ya posee todas estas cualidades. Además, es increíblemente potente, incluso para los estándares actuales; sin duda, se encuentra entre las mejores guitarras Hauser I que hemos visto en cuanto a volumen.
Estado y una reparación muy honesta
Su estado es excelente para un instrumento tan antiguo y, como se menciona en la carta de Bream, fue restaurado a su estado actual en 1989. Una de las reparaciones más destacadas es el uso de una fina pieza de cedro para la unión de la tapa armónica, una reparación que impresionó enormemente a Yuris Zeltins cuando la vio hace muchos años por su evidente intento de no camuflarse ni ocultarse, sino de expresarse como parte de la historia de la guitarra, junto con la placa JAB en la pala. ¡Muy honesto y, por supuesto, extraordinariamente bien hecho! Desde entonces, se ha mantenido en perfectas condiciones para su uso, ideal para conciertos, estudios de grabación o simplemente para una velada de lujo tocando en privado. Un instrumento verdaderamente excepcional y singular, con una gran historia, obra de uno de los luthiers más importantes de la historia.
