2024 Mario Grimaldi "1963 Daniel Friederich, ex Ida Presti" SP/AR

Esta guitarra clásicaMario Grimaldi "1963 Daniel Friederich, ex Ida Presti" de 2024 tiene tapa de abeto del Jura y aros y fondo de palisandro africano, está fabricada en Italia e inspirada en la guitarra Daniel Friederich de Ida Presti de 1963, con motivo del centenario de su nacimiento.

Un homenaje a Friederich de 1963 de Ida Presti

Para conmemorar el centenario del nacimiento de la gran guitarrista Ida Presti (1924-1967), Mario decidió construir una serie de guitarras inspiradas en su guitarra Daniel Friederich de 1963. La Friederich original de Presti pertenece actualmente a un buen amigo de Mario, lo que le ha permitido inspeccionar y medir minuciosamente todos sus detalles. Las guitarras de esta serie en homenaje a Ida Presti están más inspiradas en la Friederich de 1963 que en una copia exacta, como la que vemos aquí.

Abeto del Jura, roseta y clavijero.

Para esta guitarra, Mario utilizó una tapa armónica de abeto de 40 años procedente de la región del Jura, una zona alpina entre Suiza y Francia, la misma de donde Friederich y, posteriormente, Romanillos obtenían sus maderas. La roseta es un diseño personal de Mario; solo en la zona central hace referencia a Friederich, con los mosaicos superpuestos en forma de haba. El clavijero está esculpido a mano y también evoca a Friederich, aunque no literalmente en su forma, sino que está sutilmente adaptado al gusto personal de Mario. Los clavijeros son de Alessi.

Un sonido a lo Friederich

El sonido de la guitarra es bastante al estilo Friederich: posee una resonancia profunda, casi catedralicia, con unos fundamentos firmes y robustos en cada nota, lo que le confiere un tono sedoso, rico y con múltiples capas, sin perder claridad. Producir el sonido es muy sencillo, ya que la guitarra responde con gran sensibilidad al más mínimo toque; ¡es prácticamente imposible producir una nota desafinada con ella! En definitiva, una guitarra impresionante de este fascinante constructor, con una trayectoria tan variada e interesante, y con la experiencia y el conocimiento adquiridos a lo largo de décadas de trabajo e investigación.

Fotos de esta guitarra tomadas durante su construcción.

Mario Grimaldi: De maquetista a fabricante de guitarras

Nacido en Filippa di Mesoraca (Crotone), Italia, en 1957, Mario Grimaldi comenzó a trabajar la madera a los dieciséis años como modelista en la empresa Eligio Re Fraschini, donde se fabricaban los modelos para los coches de Fórmula 1 de Ferrari. Se inició en el mundo de la guitarra clásica como intérprete, estudiando guitarra clásica y contrabajo en la escuela de música municipal de Milán desde 1982. En 1986 realizó un curso de lutería con el luthier Carlo Raspagni, quien le inculcó la pasión por la construcción de guitarras, y en 1989 abrió su propio taller dedicado exclusivamente a la fabricación de guitarras clásicas. Actualmente, su taller se encuentra en Ovada (Alessandria), y GSI se enorgullece de ser su distribuidor exclusivo en Estados Unidos.

Bouchet, Hauser y Alirio Díaz

Las primeras guitarras de Mario se basaron en gran medida en el trabajo deRobert Bouchet . Cuando el gran Alirio Díaz le encargó una guitarra en 1996, Díaz permitió a Mario estudiar suHermann Hauser I de 1951, lo que influyó enormemente en el desarrollo del estilo de Mario; desde entonces ha adoptado muchas de sus características de diseño, incluyendo un modelo propio al estilo Hauser.

El legado de Gallinotti

En 2001, Mario entabló amistad con Carlo Gallinotti, hijo y único asistente de Pietro Gallinotti (1885-1979), una figura emblemática de la construcción de guitarras italianas y probablemente el inventor original de la tapa de cedro . Mario quedó fascinado con el legado y el estilo de Gallinotti, y heredó muchos de los moldes, herramientas y materiales del taller Gallinotti, que ha estudiado y sobre el que ha escrito extensamente. Reconoce a Gallinotti como otra influencia en su estilo ecléctico.

Restauración, investigación y libros

Además de construir guitarras, Mario restaura guitarras antiguas e históricas, y durante muchos años ha custodiado una importante colección privada de guitarras del siglo XX de los grandes luthiers españoles y europeos. Ha impartido conferencias en varios conservatorios italianos sobre la construcción histórica de violines italianos del siglo XX y ha publicado los libros "Pietro Gallinotti liutaio di Solero" (2006, escrito con Mario Dell'Ara) e "Il legno che canta" (Curci, 2013, escrito con Angelo Gilardino).