1927 Hermann Hauser I SP/MP

Il s'agit d'une guitare classiqueHermann Hauser I de 1927 avec une table en épicéa et un dos et des éclisses en érable rare – une Hauser de taille normale, modèle espagnol, fabriquée à Munich, portant l'inscription « manu propria » de la main même de Hauser.

Début Hauser I : Torres, Llobet et Manuel Ramírez de Ségovie

Lors de la fabrication de cet instrument en 1927, Hauser connaissait déjà bien l'œuvre d' Antonio de Torres . Il avait vu et étudié la Torres (FE 09) de 1859 de Miguel Llobet – il en avait même dessiné le plan en 1922 – et, en 1926, il acquit auprès de Llobet une Torres (FE 13) de 1860 ; ces deux guitares marquèrent durablement son style. En 1924, il rencontra également Andrés Segovia et examina saManuel Ramírez de 1912 (fabriquée par Santos Hernández ), un autre instrument qui influença profondément son propre travail. Plus particulièrement, la tête « Manuel Ramírez » de la guitare de Segovia resta l'une des favorites de Hauser pendant plus d'une décennie et figure sur nombre de ses guitares, y compris celle-ci de 1927.

Un Maple Hauser avec la voix « teutonique » plus tardive

Son timbre est remarquablement en avance sur son temps. Les guitares de Hauser des années 1920, époque où il explorait différents styles espagnols, ont généralement un son plus « espagnol », comme on pouvait s'y attendre. Pourtant, cette guitare en érable de 1927 exprime déjà pleinement le style qui a fait la renommée de Hauser : ce que Julian Bream appelait le « son teutonique » (un meilleur équilibre, une clarté et une brillance accrues dans les aigus, une homogénéité sonore et des basses profondes et solides), un son qui ne se généralisera dans ses instruments qu'à partir du milieu des années 1930. Elle est équipée d'une frette zéro, ce qui permet aux cordes à vide de sonner comme les notes frettées ; toutes les notes vibrent entre une frette et le sillet, ce qui optimise la constance et l'homogénéité du timbre. Elle est également incroyablement puissante, même selon les critères actuels ; elle figure sans conteste parmi les meilleures guitares Hauser I que nous ayons entendues en termes de volume sonore.

"Manu Propria" : Construit par Hauser I lui-même

Cette guitare porte également la mention « manu propria » écrite à la main sur son étiquette. Au fil des ans, Hauser I a employé divers assistants et apprentis (dont son fils), qui l'assistaient à différentes étapes de la fabrication. Les guitares portant la mention « manu propria » sur l'étiquette indiquent qu'Hermann I a tout réalisé lui-même. Ces attributions sont rares sur les guitares Hauser et sont considérées par les collectionneurs comme une preuve irréfutable de l'authenticité et de la paternité de l'instrument.

Condition

L'état de cet instrument ancien est excellent. Le fond semble avoir été démonté puis remonté, probablement pour faciliter l'accès à la petite fissure réparée sur la partie supérieure de la table d'harmonie. Un polissage excessif a également été effectué. Hormis cela, la guitare est en excellent état, avec une usure normale compte tenu de son utilisation fréquente. Elle est prête à jouer, que ce soit sur scène ou en studio. Un instrument véritablement remarquable et rare, fabriqué par l'un des plus grands luthiers de l'histoire.

Hermann Hauser Ier : Maître luthier de Munich

Hermann Hauser père (1882-1952) est surtout connu pour les remarquables instruments qu'il a construits dans le style espagnol après 1924. Cette année-là, Andrés Segovia et Miguel Llobet lui rendirent visite. Impressionné par la qualité du travail de Hauser, Segovia consigna ses impressions, notant qu'il « avait immédiatement perçu le potentiel de ce grand artisan, pourvu que son talent puisse être mis au service de la construction de la guitare selon le modèle espagnol, aussi immuablement fixé par Torres et Ramirez que le violon l'avait été par Stradivarius et Guarnerius » (Segovia dans Guitar Review, 1954).

Segovia, Llobet et le modèle espagnol

Après avoir examiné et mesuré sa guitareManuel Ramírez de 1912 (fabriquée par Santos Hernández ), Segovia encouragea Hauser à en fabriquer d'autres. À cette époque, Hauser eut également l'occasion d'étudier la célèbre Torres de Miguel Llobet (1859), qui allait elle aussi influencer de manière déterminante le style « Hauser » en pleine évolution.