1926 Hermann Hauser I SP/CSAR (ex Angel Romero)

Angel Romero ha girato il mondo per anni con questaHermann Hauser I del 1926, una chitarra classica di Monaco in abete e palissandro americano con fondo monoblocco e tasto zero.

Virginia Majewski, Segovia e Angel Romero

Questa chitarra ha una storia straordinaria: è stata suonata e ammirata da molti grandi artisti nel corso dei decenni. Il suo ultimo proprietario, Angel Romero, la conobbe per la prima volta quando strinse amicizia con la grande violista Virginia Majewski (che suonò per il leggendario violinista Jascha Heifetz e il violoncellista Gregor Piatigorsky). Virginia era amica di lunga data di Andrés Segovia , che la incoraggiò a farsi costruire un archetto dalla bottega Fleta di Barcellona. Lei lo fece, ma dopo la presentazione rimase affascinata dal fascino della chitarra classica e alla fine, con l'aiuto di Segovia, ottenne sia una chitarra Fleta che questa Hauser I del 1926. L'entusiasmo di Angel per questa Hauser spinse Virginia a prestargliela per molti anni (lei stessa era solo un'appassionata di chitarra), e alla sua morte gliela lasciò in eredità definitivamente. Nel corso degli anni Angel ha girato il mondo in lungo e in largo con questo strumento, esibendosi nei migliori locali di tutto il mondo, e lo ha persino prestato occasionalmente ai membri della sua famiglia: suo padreCeledonio Romero rimase talmente colpito dalla chitarra che la condivisero per diversi anni.

Torres, Manuel Ramírez e le radici della cetra di Hauser

Nel 1926 Hauser conosceva già a fondo l'opera di Antonio de Torres : aveva studiato la cetra Torres del 1859 di Miguel Llobet (FE 09), disegnandone il progetto nel 1922, e nello stesso anno aveva acquistato da Llobet una cetra Torres del 1860 (FE 13) – due strumenti che avrebbero influenzato profondamente il suo stile. Due anni prima aveva incontrato Segovia ed esaminato la suaManuel Ramírez del 1912 (costruita da Santos Hernández ); la paletta "Manuel Ramírez" sarebbe rimasta una delle preferite di Hauser per oltre un decennio e compare su molte delle sue chitarre, tra cui questa del 1926. Un altro dettaglio interessante è il fondo monoblocco in palissandro CSA, impiallacciato internamente con uno strato di abete rosso – una soluzione piuttosto comune nella costruzione di cetre dell'epoca, a dimostrazione di come Hauser stesse incorporando elementi della sua tradizione germanica nei modelli spagnoli che stava scoprendo in Torres e Manuel Ramírez.

Il suono: uno strumento fenomenale per i musicisti.

Il suono è assolutamente sublime: questo è uno strumento fenomenale sotto ogni aspetto, con una tessitura ricca e profonda che gli conferisce un lirismo unico e una grande bellezza di timbro. Come tutti i grandi chitarristi Hauser, è anche perfettamente bilanciato, con grande chiarezza tra le voci: una vera gioia da suonare e da ascoltare. È dotato di un "tasto zero", che fa sì che le corde a vuoto suonino come le note premute, poiché tutte le note vibrano tra un tasto e il ponticello, massimizzando la consistenza del suono.

Condizione

Le condizioni sono eccellenti per uno strumento così antico: a parte due crepe ben riparate nella parte superiore della cassa e una nella parte inferiore della tavola armonica, la chitarra è completamente originale, con la normale usura dovuta al suo utilizzo in concerto. È pronta per essere suonata sul palco o in studio di registrazione. Uno strumento davvero straordinario e raro, con una storia affascinante, opera di uno dei liutai più importanti della storia.

Hermann Hauser I: Maestro liutaio di Monaco

Hermann Hauser Sr. (1882–1952) è ricordato soprattutto per gli straordinari strumenti che costruì in stile spagnolo dopo il 1924. In quell'anno, sia Andrés Segovia che Miguel Llobet fecero visita a Hauser. Segovia rimase colpito dalla qualità del lavoro di Hauser e scrisse le sue impressioni, osservando che "vide immediatamente il potenziale di questo grande artigiano se solo la sua maestria potesse essere impiegata nella costruzione della chitarra secondo il modello spagnolo, immutabilmente definito da Torres e Ramirez come il violino era stato definito da Stradivari e Guarnerius" (Segovia in Guitar Review, 1954).

Segovia, Llobet e il modello spagnolo

Dopo aver esaminato e preso le misure di questo strumento, Segovia incoraggiò Hauser a costruire strumenti basati sulla sua chitarraManuel Ramírez del 1912 (costruita da Santos Hernández ). In quel periodo Hauser ebbe anche l'opportunità di esaminare la celebre Torres del 1859 di Miguel Llobet, che sarebbe diventata un'influenza decisiva per la maturazione dello stile "Hauser".