1900年頃 マヌエル・ラミレス SP/CY

1900年頃のマヌエル・ラミレス作の小型ギター。スプルースとサイプレス材を使用し、トーレスの後を継いだマドリード工房の特徴である、軽やかで反応の良い構造を示している。

マヌエル・ラミレス作、1900年頃の作品

このギターは、演奏者や聴衆に深い影響を与えたスタイルとサウンドを見事に体現した逸品です。小ぶりなボディながら、深みのある低音、黄金色に輝くような高音、そして澄み切った鐘のような基音と織り交ぜられた豊かな音色を奏でます。

このギターは確かに使用感があり、長年にわたって何度か丁寧に修理されているが、安定した演奏可能な状態である。

マヌエル・ラミレス（1864年～1916年）：トーレスに倣ったマドリードの工房

マヌエル・ラミレス工房は、トーレス時代後の初期において間違いなく最も重要なギター工房であった。ホセ・ラミレス1世の弟であり、かつての弟子でもあったマヌエルは、トーレスのデザインを20世紀に継承することに尽力し、そのために当時の最高の製作家たちを集めた。 サントス・エルナンデス、ドミンゴ・エステソ、モデスト・ボレゲーロ、パスクアル・ビウデス、そしておそらくエンリケ・ガルシアもその一人である。彼らは力を合わせて、トーレスの遺産を後世の製作家たちに受け継がせるギターを生み出した。

セゴビアのマヌエル・ラミレス、1912年

この店で最も有名な楽器は、若き日のアンドレス・セゴビアが演奏した1912年製のギターで、サントス・エルナンデスによって製作され、現在はニューヨークのメトロポリタン美術館に、セゴビアの1937年製ヘルマン・ハウザーIと並んで所蔵されている。

「ヴィウダ・デ・マヌエル・ラミレス」ラベル

1916年にマヌエルが亡くなった後も、工房は彼の未亡人（「Viuda de Manuel Ramírez」）の名義で楽器製作を続けた。彼の職人たちは後にそれぞれ独立して工房を設立し、サントス・エルナンデスはカジェ・デ・ラ・アドゥアナに、ドミンゴ・エステソはグラビナ7番地に工房を構え、工房の音色と品質基準を20世紀後半まで受け継いでいった。