1918 サントス エルナンデス SP/CSAR

この1918年製のサントス・エルナンデスは、スプルース材とCSAローズウッド材を使用したクラシックギターで、彼が自身の工房を開設した年にマドリードで製作されました。師匠マヌエル・ラミレスのスタイルを色濃く残しており、一度も改造や変更は加えられていません。

1918年：サントスが自身の店を開業

一見すると、この楽器の細部は、師匠のマヌエル・ラミレスのスタイル（ヘッドの形状、ロゼッタ、ヒールの形状など）に非常によく似ている。サントスが自身の工房を開設した年（1918年）と同じ年に製作されたことから、彼はマヌエル・ラミレスの未亡人からこのギターの材料を入手した可能性が非常に高い。当時、彼は「Viuda de Manuel Ramírez」のラベルで楽器の製作を手がけていた。このギターに貼られているラベルは、サントス・エルナンデスの住所であるCalle Aduana 27の竪琴をあしらったラベルとしては、これまでに確認された中で最も初期のものの1つである。同じラベルが付いた、同じく1918年製の非常によく似たギターが、ステファノ・グロンドーナとルカ・ワルドナー共著の「La Chitarra di Liuteria」（「ギター製作の傑作」）2001年、117～118ページに掲載されている。

オリジナルで未改造

このギターの裏板と側板は濃い色のCSAローズウッド、表板はヨーロピアンスプルースで作られています。フレンチポリッシュはオリジナルですが、長年の使用によるそれなりの摩耗が見られます。最近フレット交換が行われたので、演奏性は抜群です。このギターはそれ以外は非常にオリジナルの状態を保っており、一度も開封や改造はされていません。数カ所のひび割れに対して非常に丁寧かつ保守的な修理が施されています。表板は内部に7つの小さな補強材で補修されていますが、裏板には補強材はなく、接着剤による補修のみです。

スペインギターのあるべき姿

音色は温かみがありながらもクリアで、バランスが良く、深みのある古き良き時代の響きを湛えています。現代のプレイヤーを満足させるだけのパワーと音量を備えています。右手のわずかな動きで音色を容易に変化させることができるのは、まさに卓越した能力です。私たちの考えでは、これこそがギターのあるべき姿であり、コンサートステージで演奏される他の偉大な楽器と比べて、スペインギターを特別なものにしているすべての特質を備えています。この楽器は、サントスの初期作品の中でも最高傑作と言えるでしょう。

サントス・エルナンデスとセゴビアの1912年マヌエル・ラミレス

サントス・エルナンデス（1874年～1943年）は、収集価値と歴史的重要性において、 トーレスやハウザーIと並ぶ、歴史に名を残す名工の一人です。サントスは、アンドレス・セゴビアが所有し演奏した1912年製のマヌエル・ラミレス・ギターの製作者として、キャリアの初期から高い評価を得ました。このギターは現在、ニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されており、セゴビアの1937年製ハウザーIの隣に展示されています。

ラミレス工房からマドリッドのアズアナ通りまで

マドリード生まれのサントスは、少年時代は闘牛士の衣装に金銀の装飾を施す仕事をしていたが、1886年にギターに転向した。見習い期間と5年間の兵役を終えた後、彼が真の師と仰いでいたマヌエル・ラミレスの工房に迎え入れられ、そこで職長となった。1916年にラミレスが亡くなってから2年後、サントスはアドゥアナ通りに自身の工房を構え、当時の偉大なギタリストたちが訪れるようになり、1943年に亡くなるまでそこで仕事を続けた。

当時の偉大なプレイヤーたちのためのギター

レヒノ・サインツ・デ・ラ・マサ（ホアキン・ロドリーゴの「アランフェス協奏曲」は彼のために書かれた）、エドゥアルド・アブレウ、ダニエル・フォルテア、ロメロ一家など、多くの演奏家が彼の楽器を演奏してきた。また、ラモン・モントーヤやサビカスといったフラメンコの巨匠たちも彼の楽器を演奏している。過去100年にわたり、演奏家たちはこれらの楽器の魅力的で内省的な音色を高く評価してきた。