1927 Hermann Hauser I SP/MP

これは1927年製のヘルマン・ハウザーI型クラシックギターで、スプルース材のトップと希少なメイプル材のバックとサイドを備えています。ミュンヘンで製作されたフルサイズのスペイン型ハウザーで、ハウザー自身の手による「manu propria」（自作）のラベルが付いています。

初期ハウザー 1 世: トーレス、リョベット、セゴビアのマヌエル・ラミレス

この楽器が1927年に製作された当時、ハウザーはすでにアントニオ・デ・トーレスの作品をよく知っていました。彼はミゲル・リョベート所有の1859年製トーレス（FE 09）を見て研究し、1922年にはその設計図まで描いていました。そして1926年にはリョベートから1860年製トーレス（FE 13）を入手しました。どちらのギターも彼の作風に永続的な影響を与えました。1924年にはアンドレス・セゴビアにも会い、彼の1912年製マヌエル・ラミレス（ サントス・エルナンデス製作）を調べました。これもまた、彼自身の作品に大きな影響を与えた楽器です。最も有名なのは、セゴビアのギターの「マヌエル・ラミレス」のヘッドが10年以上にわたってハウザーのお気に入りであり続け、彼の多くのギターに採用されていることです。この1927年製のギターもその一つです。

後期の「ドイツ風」の声を持つメイプル・ハウザー

そのサウンドは、驚くほど時代を先取りしています。ハウザーが様々なスペイン風のスタイルを探求していた1920年代のギターは、予想通り、より「スペイン風」のサウンドを呈する傾向があります。しかし、この1927年製のメイプルギターは、ハウザーが最も有名になったスタイル、ジュリアン・ブリームが「テュートニック・サウンド」（バランス、明瞭さ、高音の輝き、音の均一性、しっかりとした低音）と呼んだスタイルを既に完全に表現しています。このスタイルは、1930年代半ば以降、彼の楽器で一般的になるものです。このギターには「ゼロフレット」が採用されており、開放弦がフレットを押さえた音のように聞こえます。すべての音がフレットとサドルの間で振動するため、音色の一貫性と均一性が最大限に高まります。また、現代の基準から見ても信じられないほどパワフルで、音量に関しては、これまで見てきたハウザーIギターの中でも間違いなくトップクラスです。

「マヌ・プロプリア」：ハウザー1世自身によって製作された

このギターのラベルには「manu propria」と手書きで記されています。ハウザー1世は長年にわたり、息子を含む様々な助手や見習いを雇い、製作工程の様々な面で彼らを支援させていたことが知られています。ラベルに「manu propria」と記されたギターは、全てがヘルマン1世によって完全に一人で行われたことを示しています。こうした記述はハウザーギターでは稀であり、コレクターの間ではギターの真正性と作者を証明する確固たる証拠とみなされています。

状態

これほど古い楽器としては状態は非常に良好です。裏板は一度取り外され、再度取り付けられたようですが、これはおそらくサウンドボード上部の小さなひび割れを修復しやすくするためでしょう。また、やや研磨が過剰に行われている箇所も見られます。それ以外は、演奏回数を考慮すれば通常の摩耗はあるものの、ギターの状態は良好です。コンサートステージでもレコーディングスタジオでも、すぐに演奏できる状態です。歴史上最も重要な弦楽器製作者の一人によって製作された、まさに驚くべき希少な楽器です。

ヘルマン・ハウザー1世：ミュンヘンの名工ギター製作家

ヘルマン・ハウザー・シニア（1882年～1952年）は、1924年以降に製作したスペイン様式の素晴らしい楽器で最もよく知られています。同年、 アンドレス・セゴビアとミゲル・リョベートの両名がハウザーを訪ねました。セゴビアはハウザーの作品の質の高さに感銘を受け、その感想を記し、「もしこの偉大な職人の卓越した技術が、ストラディバリウスとグァルネリウスによってヴァイオリンが確立されたように、トーレスとラミレスによって不変に確立されたスペイン様式のギター製作に向けられるならば、この職人の潜在能力はすぐに理解できた」と述べています（セゴビア、ギター・レビュー、1954年）。

セゴビア、リョベート、そしてスペインモデル

セゴビアは、自身が所有する1912年製のマヌエル・ラミレス・ギター（ サントス・エルナンデス製作）を検査し、寸法を測った後、ハウザーにそれを基にした楽器を製作するよう勧めた。この時、ハウザーはミゲル・リョベートの有名な1859年製トーレス・ギターを検査する機会にも恵まれ、このギターもまた、成熟期を迎えつつあった「ハウザー」スタイルに決定的な影響を与えることになる。