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オスカー・トレッツィーニは、1982年にアルゼンチンのブエノスアイレスで、弦楽器製作者のペドロ・マロセッティとエクトル・クルトの指導の下、ギター製作者としてスタートしました。初期の作品は、驚くほど多様なギターを生み出し、徐々に技術を磨き、クラシックモデルに落ち着きました。現在はクラシックモデルのみを製作しています。その後、一時期スイスに住み、仕事をしていましたが、友人であり指導者でもあるドミニク・フィールドからもアドバイスを受けました。2016年にダニエル・フリードリヒと親交を深め、フリードリヒが引退した後、オスカーは木材、楽器、個人用の測定機器や手工具など、フリードリヒが残したものを大量に購入しました。トレジーニは、フリードリヒとロバート・ブシェの作業台も購入しました。彼は、それがギターの性能を向上させるのではなく、ダニエルへの深い愛情と尊敬の念を思い出させ、より刺激的な作業環境を提供するものだと率直に認めています。その後、彼は再び拠点を移し、今度はアフリカ北西海岸沖のポルトガル領マデイラ島に移転し、海が見渡せ湿度も管理された新しい工房を構えました。これらの変化は、素晴らしい洞察力も生み、彼の仕事に新たな方向性を与え、ギターのデザインにいくつかの素晴らしい変化をもたらしました。
この楽器は、フリードリヒの材料の一部を使用して作られています。その中には、元々偉大なギタリスト、アレクサンドル・ラゴヤのために確保されていた 2 つのスプルース材のサウンドボードのうちの 1 つが含まれています (上部の鉛筆マークがそれを示しています - ギャラリーの写真をご覧ください)。背面と側面は、数年前にこのギターのために特別に確保した、印象的な CSA ローズウッドのセットです。完成した楽器の材料は全体的に驚くほど美しいです。
材料に加えて、トレジーニはフリードリヒとの多くの会話の中で彼から学んだことの多くをこのギターに注ぎ込んでいます。フリードリヒは彼の作品の「レプリカ」のファンではなかったので、トレジーニはコピーを作るのではなく、フリードリヒのアイデアの多くを取り入れて自分の作品の品質を高めました。たとえば、プランティラは以前のギターよりも少し幅広になっていますが、これはボックスのサイズを大きくして、フリードリヒのサウンドホールのサイズの直径に適合した正しいボディの共鳴を実現するためです。スケールの長さは通常の 644 mm ではなく 650 mm で、これによりトレジーニはフリードリヒのフレットスロットジグを使用できるようになりました。指板にはブリッジの圧力をバランスさせるために非常にわずかな二重のねじれがあり、サドルとナットの両方が補正されています。また、彼は最近、背面の縦方向のフローティング バーにも取り組んでおり、これにより背面の役割がよりアクティブになり、サウンドに求めていた変化が見つかったと考えています。最後に、フリードリヒのように側面は二重になっていますが、フリードリヒのようにマホガニーではなく、CSA ローズウッドを使用しています。トレジーニは、これによりガラスのようなサウンドの共鳴が保たれ、外部セットの木目の張力が安定すると考えています。接着後、不要な重量を避けるために厚さが減らされます。
これらすべてが、トレッツィーニの新しくてエキサイティングで美しいサウンドスタイルに直接反映されています。トーンはチョコレートのシルクのようで、倍音成分は素晴らしく、音は豊かでクリーミーで豊かです。それなのに、バランスと分離は驚くほどです。ギターは優れたダイナミックレンジと豊かな色彩を持ち、タッチに対する反応も抜群です。全体として、見た目と同じくらい素晴らしいサウンドです。オスカーが新たな道を歩み、貴重なツールと素材を使って新しい場所で作業し、新しいビジョンを持って仕事に取り組んでいることを祝福します。これは、今後数年間に私たちが目にするであろうこのスタイルの多くの楽器の最初のものです。
製作中に撮影された写真を含む、この機器の詳細。
