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このギターは、2024年7月から8月にスペインのグラナダで開催された第7回アントニオ・マリン・モンテロ・ギター製作コンクールで、杉のクラシックギターで第3位を獲得したスペインの弦楽器製作者ダリオ・ガルシアによって製作されました。これは、アントニオ・デ・トーレスの最も有名な楽器の1つである「ラ・レオナ」（FE04）の素晴らしいレプリカです。トーレスは1856年にこれを完成させ、すぐにジュリアン・アルカスのコンサートで使用されました（トーレスはこの楽器を売ったことはなく、何度もアルカスに貸し出していました。1892年にトーレスが亡くなったときも楽器はトーレスの所有物でした）。実際、1862年のアルカスのコンサートで、若きフランシスコ・タレガ（当時9歳）が初めて「ラ・レオナ」を聴いて魅了されました。エミリオ・プジョル、ドミンゴ・プラット、ミゲル・リョベットもこのギターの初期のファンでした。現代になってこの楽器は再び注目を集め、ドイツのウルフィン・リースケとイタリアのステファノ・グロンドーナという二人の現代の名手によって何度も美しい録音がなされました。この楽器はあまりにも魅力的で、ホセ・ロマニリョスの素晴らしい著書「ギター製作者アントニオ・デ・トーレス - その生涯と作品」では、この楽器に丸々一章が割かれています。このギターの特別な神秘性は150年経った今でも強く、ギター製作者や演奏家にインスピレーションを与え続けています。そこで、ダリオ・ガルシアがこの象徴的な楽器に捧げた賛辞をご紹介します。
「ラ レオナ」には、トーレスの他の作品と異なる特徴がいくつかあります。これは、トーレスがトルナヴォス (サウンドホールの下に取り付けられた真鍮の円錐管) を備えた最初の楽器でした。その結果、非常に「大きい」(ライオンの咆哮のように) 音が出たことから、「ラ レオナ」(「雌ライオン」) という名前が付けられました。また、薄く彫刻されたブリッジとサドルが付いており、弦はヘッドストックのナットに達するまで、タイ ブロックから逃げや折れ角なしで出ます。内部構造にも非常に興味深い変更が加えられています。サウンドボードには、サウンドボードが崩れないようにするための最も重要な支柱の 1 つである低音バーがありません。トーレスは独創的な回避策を見つけました。サウンドホールのトルナヴォスは、サウンドボードに必要なすべてのサポートを提供する背面に接する小さな木製の支柱で支えられています。これにより、上部のより多くの部分が自由に共鳴できるようになり、同時に振動が背面に伝わります。その結果は驚くべきもので、背面、側面、響板など、ほぼすべての表面が振動する楽器となり、演奏者と聴衆にエネルギーと活気に満ちたギターを体験させるのです。
実用的な目的でいくつかの変更が加えられたこのギターは、多かれ少なかれ、オリジナルの外観、音、感触を忠実に再現しようと試みられたものです (サドルの追加、機械加工されたペグヘッド、低音バーなど)。オリジナルと同様に、音色の膨大なパレット、強化されたダイナミック レンジ、ほとんど底のない大きなベース、きらめく歌うようなトレブルを備えています。すべてのレジスターとボイス間で優れた明瞭性があります。演奏性に関しては、音が非常に簡単に跳ね返り、トレブルからベースまですべての音に「ふくよかさ」があります。演奏すると本当に満足感があり、全体的に非常に印象的な楽器です。美しく作られており、音と演奏性は最高です。そして、歴史上最も象徴的なギターの 1 つへの印象的なトリビュートです。
完成直後に撮影したギターの写真
