1912년 마누엘 라미레스 SP/CSAR

1912년에 제작된 이마누엘 라미레스 기타는 세고비아의 상징적인 기타와 같은 해에 만들어졌으며 크기도 매우 유사합니다. 스프루스와 CSA 로즈우드로 제작된 이 기타는 1921년까지 거슬러 올라가는 이력을 기록하고 있습니다.

위 영상에서 유리 리베르존은 이 기타로 마누엘 바루에코가 편곡한 아스토르 피아졸라의 탱고 에튀드 6번을 연주합니다.

세고비아의 1912년작 라미레스와 매우 유사한 작품

이 악기는 세고비아의 유명한 1912년산 마누엘 라미레스(현재 뉴욕 메트로폴리탄 미술관에 세고비아의 1937년산 하우저 1세와 함께 소장되어 있음)와 같은 해에 제작되었으며, 크기와 비율 면에서 세고비아의 기타와 매우 유사해 보입니다.

마드리드에서 칠레까지의 기록된 역사

이 기타는 소유주와 수리 이력이 잘 기록되어 있습니다. 기록에 따르면 1921년 루이 브릴루에 발레라는 프랑스인이 마드리드 음악원에서 이 기타를 구입했습니다. 이 기타는 아마도 음악원 구성원의 의뢰로 제작된 것으로 추정되지만, 스페인 내전 중이던 1936년 음악원이 화재로 소실되면서 원본 문서도 함께 소실되었습니다. 1942년 발레 씨는 칠레로 건너가 산티아고 인근 뒤셀로 포도원에서 와인 양조업자로 일하게 되었고, 기타를 칠레로 가져갔습니다. 이후 그의 아들 루이 브릴루에 카라스코에게 넘어갔고, 카라스코는 80대에 미국으로 기타를 팔았으며, 러셀 클리블랜드가 1990년대 초에 이 기타를 구입했습니다. 악기의 역사에 대해 이처럼 광범위한 정보를 확보한 경우는 매우 드뭅니다.

수리 및 음향

이 기타는 여러 차례 수리를 거쳤으며, 뒷판 교체 작업도 포함되었습니다. 원래 라벨은 보관해 두었다가 종이 뒷면에 붙여 새 뒷판에 다시 부착했습니다. 사운드보드 아래 중앙 버팀대는 교체되었고, 두 개가 추가되어 총 아홉 개의 부채꼴 버팀대가 되었습니다. 최근에는 유리 젤틴스가 은퇴를 앞두고 마지막으로 작업한 기타 중 하나로, 뒷판과 측면에 생긴 몇 군데의 균열을 다시 수리했습니다. 이 기타는 여전히 훌륭한 음질을 자랑합니다. 깃털처럼 가벼운 무게, 놀라운 음량과 즉각적인 반응, 깊은 저음, 반짝이는 고음, 그리고 집중된 기본음까지, 누가 들어도 스페인 기타 특유의 음색을 느낄 수 있습니다.

러셀 클리블랜드 컬렉션에서

이 기타는 러셀 클리블랜드 컬렉션 의 일부이며, 『클래식 기타 - 완벽한 역사』라는 책의 24~25페이지에 소개되어 있습니다.

마누엘 라미레스(1864–1916): 토레스 작품을 본뜬 마드리드 공방

마누엘 라미레스 공방은 토레스 시대 이후 초기 가장 중요한 기타 제작 공방이었음이 분명합니다.호세 라미레스 1세 의 동생이자 제자였던 마누엘은 토레스의 디자인을 20세기까지 계승하는 데 헌신했으며, 이를 위해 당대 최고의 장인들을 모았습니다. 산토스 에르난데스 ,도밍고 에스테소 , 모데스토 보레게로, 파스쿠알 비우데스, 그리고 아마도엔리케 가르시아 까지 그들이 함께했습니다. 이들은 토레스의 유산을 후대의 모든 제작자들에게 전수하는 기타를 만들어냈습니다.

세고비아의 1912 마누엘 라미레스

이 가게에서 가장 유명한 악기는 젊은 안드레스 세고비아가 연주했던 1912년산 기타로, 산토스 에르난데스가 제작했으며 현재 뉴욕 메트로폴리탄 미술관에 세고비아의 1937년산 헤르만 하우저 1세 기타 와 함께 소장되어 있습니다.

"Viuda de Manuel Ramírez" 라벨

1916년 마누엘이 사망한 후, 그의 미망인("Viuda de Manuel Ramírez")의 이름으로 공방은 악기 제작을 계속했습니다. 그의 장인들은 훗날 산토스 에르난데스 공방(Calle de la Aduana 소재)과 도밍고 에스테소 공방(Gravina 7 소재)을 설립하여, 마누엘 공방의 고유한 음색과 제작 기준을 20세기까지 이어갔습니다.