1928 Hermann Hauser I SP/CSAR (ex Julian Bream)

이 1928년산 헤르만 하우저 1세 클래식 기타는 스프루스 목재와 CSA 로즈우드로 제작되었으며 , 줄리안 브림이 1950년부터 1992년까지 소유했던 기타입니다. 기타 헤드스톡에는 그가 직접 제작한 황동 "JAB" 명판이 여전히 부착되어 있으며, 브림과 기타가 함께 있는 사진과 그가 직접 작성한 진품 및 출처 증명서가 함께 제공됩니다.

토레스, 세고비아의 라미레스, 그리고 1928년의 하우저

이 악기가 제작된 해에 헤르만 하우저는 이미 안토니오 데 토레스 의 작품에 정통한 상태였습니다. 실제로 그는 미겔 요베트의 1859년 작(FE 09)을 보고 연구했으며, 1922년에는 그 설계도를 직접 그리기도 했습니다. 1926년에는 요베트로부터 1860년 작 토레스 기타(FE 13)를 구입했는데, 이 두 악기는 그의 연주 스타일에 지대한 영향을 미쳤습니다. 1924년에는 안드레스 세고비아를 처음 만나 그의 1912년 작마누엘 라미레스 기타( 산토스 에르난데스 제작)를 살펴볼 수 있었는데, 이 악기 역시 그의 작품에 깊은 영향을 주었습니다. 특히 세고비아 기타의 "마누엘 라미레스" 헤드는 하우저가 처음 접한 이후 10년 넘게 애용했으며, 그의 많은 기타(이 1928년 작 포함)에 사용되었습니다.

줄리안 브림의 하우저: "JAB" 접시

헤드스톡 이야기를 하자면, 1950년부터 1992년까지 이 기타를 소유했던 줄리안 브림은 이 기타를 너무 좋아해서 보석 세공사에게 자신의 이니셜 "JAB"(줄리안 알렉산더 브림)가 새겨진 황동판을 제작하게 하여 헤드 베니어 상단에 부착했습니다. 이 기타는 브림이 자신의 저서 "A Life on the Road"에서 "5파운드"에 샀다고 언급한 하우저 기타일 가능성이 매우 높습니다. 또한 이 기타가 1951년 위그모어 홀 데뷔 무대에서 사용되었을 가능성도 있는데, 그렇다면 이 기타가 그의 50년 음악 경력을 시작하게 해준 기타가 되는 것입니다. 그의 음악 경력은 위그모어 홀 에서 마무리되었는데, GSI 회장인 데이비드 콜렛이 2001년 그의 공연을 보기 위해 직접 방문했고, 당시 브림은 어거스틴이 소유했던 1940년산 하우저 기타를 연주했습니다.

사운드: 시대를 앞서간 "튜턴" 하우저

소리에 관해서는 놀라울 정도로 시대를 앞서갑니다. 하우저는 1920년대에 다양한 스페인 스타일을 탐구하고 제작했는데, 이 시기의 그의 기타들은 대체로 "스페인풍"의 소리를 내는 경향이 있습니다. 하지만 하우저가 가장 유명해진 사운드 스타일, 즉 줄리안 브림이 "튜토닉 사운드"라고 부른 (향상된 밸런스, 명료함, 고음의 화려함, 균일한 음색, 견고하고 탄탄한 저음) 사운드가 이 기타에서 완벽하게 구현됩니다. 이러한 사운드는 1930년대 중반 이후에 제작된 악기에서 더욱 흔해지기 때문에, 초기 기타에서 이미 이러한 특징들을 완벽하게 찾아볼 수 있다는 것은 정말 놀라운 일입니다. 또한 현대적인 기준으로도 엄청나게 강력한 사운드를 자랑합니다. 우리가 들어본 하우저 1세 기타 중 음량 면에서 최고 수준에 속합니다.

상태 및 매우 정직한 수리

이 악기는 오래된 악기임에도 불구하고 상태가 매우 훌륭하며, 브림의 편지에서 언급했듯이 1989년에 현재의 상태로 복원되었습니다. 특히 주목할 만한 수리 부분은 사운드보드 접합에 얇은 삼나무 조각을 사용한 것인데, 이는 유리스 젤틴스가 오래전에 이 수리를 보고 깊은 인상을 받았다고 합니다. 숨기거나 감추려 하지 않고 오히려 기타의 역사를 드러내는, 매우 정직하고 훌륭한 수리 방식이었다고 평가받았습니다. 헤드에 부착된 JAB 플레이트 또한 마찬가지입니다. 이 악기는 그 이후로 연주 가능한 상태로 유지되어 콘서트 무대, 녹음 스튜디오, 또는 단순히 호화로운 저녁 연주를 위한 악기로 손색이 없습니다. 역사상 가장 중요한 기타 제작자 중 한 명의 작품에서 탄생한, 특별하고 희귀한 악기입니다.

헤르만 하우저 1세: 뮌헨의 명장 기타 제작자

헤르만 하우저 1세 (1882~1952)는 1924년 이후 스페인 양식으로 제작한 뛰어난 악기들로 가장 잘 알려져 있습니다. 그 해에 안드레스 세고비아 와 미겔 요베트가 하우저를 방문했습니다. 세고비아는 하우저의 작품의 질에 깊은 인상을 받았고, "이 위대한 장인의 잠재력을 즉시 알아볼 수 있었다. 다만 그의 기량이 토레스와 라미레스에 의해 스페인 양식 기타 제작에 집중된다면, 마치 바이올린이 스트라디바리우스와 과르네리우스에 의해 확고히 자리 잡은 것처럼 말이다."라고 언급했습니다(세고비아, Guitar Review, 1954).

세고비아, 료베트 그리고 스페인 모델

세고비아는 하우저에게 자신이 직접 살펴보고 치수를 잰 1912년산마누엘 라미레스 기타( 산토스 에르난데스 제작)를 기반으로 악기를 제작하도록 권유했습니다. 이 시기에 하우저는 미겔 요베트의 유명한 1859년산 토레스 기타를 살펴볼 기회도 가졌는데, 이 기타는 훗날 하우저만의 독특한 스타일을 형성하는 데 결정적인 영향을 미치게 됩니다.