1963 Manuel de la Chica SP/CY

Gitara Manuel de la Chica z 1963 roku to instrument ze świerku i cyprysu z Granady, który równie dobrze sprawdza się jako flamenco blanca, jak i gitara klasyczna.

Jedna gitara, dwa style

To jeden z tych instrumentów De la Chica, które z radością zabrałby do domu zarówno gitarzysta flamenco, jak i klasyczny. Etykieta jest podpisana czerwonym atramentem i opatrzona datą 1963.

Brzmienie i grywalność

Ma liryczny, śpiewny charakter, a jednocześnie przy mocniejszym ataku potrafi zabrzmieć drapieżnie. Bardzo lekka, ma przenikliwą siłę dźwięku, a gra na niej to czysta przyjemność, co jest normą u tego lutnika. To instrument wyjątkowy pod każdym względem.

Manuel de la Chica: wielki mistrz z Granady

Manuel de la Chica (1911–1998) jest być może największym lutnikiem gitarowym w dotychczasowej historii Granady. Zawodowo zaczynał – jak wielu innych znakomitych budowniczych gitar – od stolarstwa meblowego. Ku budowie gitar zwrócił się pod koniec lat 30. XX wieku, gdy poznał gitarę hiszpańską i zafascynował się nią, przede wszystkim instrumentami, które budował Santos Hernández. Jego etykiety – z widokiem Alhambry – pochodzą z warsztatu przy Placeta de la Sillería w Granadzie.

Santos, Barbero i De la Chica

Jego instrumenty często porównuje się z późniejszymi gitarami, które budował Marcelo Barbero (pomagał on w ukończeniu kilku gitar Santosa, które w chwili jego śmierci pozostały częściowo zbudowane) – i naszym zdaniem jest to porównanie bardzo trafne i sprawiedliwe. Podobnie jak Santos i Barbero, De la Chica równie swobodnie budował gitary klasyczne, jak i flamenco, a na jego najlepszych instrumentach można z powodzeniem grać w obu stylach.

Emerytura i ponowne odkrycie

W 1973 roku problemy zdrowotne, wywołane wdychaniem pyłu i chemikaliów w warsztacie, zmusiły go do przedwczesnego zakończenia pracy lutniczej. Od tego czasu aż do jego śmierci w 1998 roku jego instrumenty popadły we względne zapomnienie; jednak odnowione zainteresowanie w ostatnich dekadach i ponowna ocena jego dorobku przekonały wielu, że jego wkład, kunszt i zrozumienie sztuki lutniczej stawiają go w gronie największych budowniczych gitar wszech czasów. Wśród tych, którzy się od niego uczyli, był Antonio Marín Montero, jego uczeń i przyjaciel.