1968 Pietro Gallinotti SP/CH

Gitara klasyczna Pietro Gallinotti z 1968 roku z płytą wierzchnią wykonaną ze świerku oraz tyłem i bokami z płomienistej wiśni piemonckiej, wyprodukowana w Solero (Alessandria) we Włoszech. To rzadki, pięknie zachowany egzemplarz jego własnego modelu z lat 60. XX wieku, autorstwa jednego z założycieli włoskiego lutnictwa.

Pietro Gallinotti: włoski pionier lutnictwa

Choć stosunkowo nieznany poza Włochami, Pietro Gallinotti jest jednym z największych pionierów włoskiej historii produkcji gitar, a we Włoszech jest uważany za bohatera narodowego i skarb w środowisku gitarowym. Jego gitary rzadko pojawiają się poza Włochami – to nasza pierwsza od ponad ćwierć wieku, a zatem niezwykle rzadkie znalezisko, które potwierdza, że twórczość Gallinottiego zasługuje na uznanie na arenie międzynarodowej. Gallinotti, będący obiektem zainteresowania wielu osób, jest również prekursorem w historycznych poszukiwaniach „kto wynalazł płytę wierzchnią z cedru” .

Gallinotti z 1968 roku z jego własnego modelu

Nasz przyjaciel i kolega, włoski lutnikMario Grimaldi , jest prawdopodobnie największym orędownikiem Gallinottiego – jest jego biografem, a po zaprzyjaźnieniu się z synem Pietra, Carlo (również jedynym uczniem i asystentem Pietra), udało mu się zdobyć wiele narzędzi i materiałów Pietra, a także poznać jego metodę budowy. Mario wspomina, że okres, w którym powstała ta gitara, był jednym z najszczęśliwszych dla Gallinottiego. Po eksperymentach z modelami Juliána Gómeza Ramíreza, Francisco Simplicio i Santosa Hernándeza w latach 40. i 50. XX wieku, połączył te inspiracje i opracował własny model w latach 60., podobnie jak w przypadku tej gitary z 1968 roku.

Stan i materiały: Płonąca wiśnia piemoncka

Ta gitara jest w niesamowitym stanie – bez pęknięć, napraw i z minimalnym zużyciem. Wykonana jest z prostotą, z rozetą pierścieniową i skromnymi zdobieniami – jedynie cienkie forniry klonowe na płycie wierzchniej, płycie tylnej i główce. Materiały są piękne, w tym rzadko spotykana wiśnia płomienista z włoskiego Piemontu na płycie tylnej i bokach (co ciekawe, to ten sam gatunek drewna, którego Guadagnini użyli również do swoich gitar Romantic). Gryf i główka są wykonane z jednego kawałka drewna (również wiśniowego), z mahoniowym fornirem na przedniej części główki.

Dźwięk: Przypominający Torresa i wczesną szkołę madrycką

Brzmieniem i grywalnością gitara ta bardzo przypomina lekkie gitary cyprysowe Torresa lub gitary z wczesnej szkoły madryckiej – charakteryzując się pełnym, soczystym, mocnym, bardzo naturalnym i „drewnianym” brzmieniem, które wydobywa się z gitary już przy najlżejszym dotknięciu. Posiada wszystkie cechy starej gitary hiszpańskiej – świetną dynamikę, barwę, responsywność i piękno brzmienia. Zaskakuje również głośnością i projekcją – wystarczającą, by zadowolić współczesnego gitarzystę XXI wieku.

Ogólnie rzecz biorąc, to prawdziwa perełka i z pewnością jest to, co możemy sobie tylko wyobrazić jako szczytowy przykład twórczości tego twórcy. Mamy nadzieję zobaczyć więcej takich w przyszłości – to naprawdę imponujące „wprowadzenie” (dla nas) do twórczości tego twórcy.

Pietro Gallinotti (1885–1979), lutnik z Solero

Pietro Gallinotti (1885–1979) jest jednym z największych pionierów włoskiego lutnictwa. Mieszkał i pracował w Solero, małym miasteczku niedaleko Alessandrii w Piemoncie, gdzie budował gitary (a także skrzypce) pod marką, która dumnie widnieje na niej napis „Premiata Liuteria” – nagradzana lutnia. Jego syn Carlo był jego jedynym uczniem i asystentem. Choć Gallinotti był stosunkowo nieznany poza Włochami, jest tam uważany za narodowy skarb gitarowego świata, a na jego instrumentach grali i posiadali tacy gitarzyści jak Carlo Ernesto Salio, Alberto Mautino i Bruno Giuffredi – a także Alirio Díaz.

Pierwszy cedrowy top? Turyn, 1952

W 1952 roku Gallinotti zdobył pierwszą nagrodę na konkursie lutniczym w Turynie dzięki gitarze, której czteroczęściowa płyta rezonansowa została wykonana z zachodniego czerwonego cedru (thuja plicata). Gitara ta jest starsza o około dziesięć lat od słynnych instrumentów z cedrową płytą wierzchnią z warsztatu José Ramíreza III w Madrycie, które tradycyjnie uznaje się za pierwsze, w których wykorzystano to drewno na płytę wierzchnią. Odkrycia dokonał włoski lutnik i biograf Gallinottiego,Mario Grimaldi , który zbadał gitarę z 1952 roku na wystawę w Solero w 2007 roku i później znalazł pasujące cedrowe kawałki wśród materiałów z warsztatu Gallinottiego – przeczytaj całą historię w naszym wpisie na blogu Sekrety lutnictwa: Cedrowa płyta rezonansowa, włoski wynalazek . Gallinotti eksperymentował również na inne sposoby, w tym na gitarę o długiej menzurze w 1953 roku, na lata przed upowszechnieniem się dłuższych menzur.

Od wpływów hiszpańskich do własnego modelu

W latach 40. i 50. XX wieku Gallinotti eksperymentował z modelami Juliána Gómeza Ramíreza, Francisco Simplicio i Santosa Hernándeza . W latach 60. zsyntetyzował te wpływy, tworząc własny model – okres, który Mario Grimaldi uważa za jeden z najszczęśliwszych w życiu Gallinottiego.

Mario Grimaldi i dziedzictwo Gallinottiego

Mario Grimaldi jest prawdopodobnie największym propagatorem twórczości Gallinottiego. Po zaprzyjaźnieniu się z synem Pietra, Carlo, zdobył wiele form, narzędzi i materiałów Pietra, a także wgląd w jego metodę konstrukcyjną. Wraz z Mario Dell'Arą, Mario napisał katalogi wystaw Gallinottiego w Savigliano (2006) i Solero (2007) oraz książkę „Pietro Gallinotti, lutnik z Solero”.