1867 年安东尼奥·德·托雷斯“FE 27B”SP/MP

这把 1867 年的Antonio de Torres古典吉他，是一把云杉木和鸟眼枫木制成的古典吉他，产于他在塞维利亚的第一个时期，在 Romanillos 目录中编号为 FE 27B，于 1915 年在马德里 Manuel Ramírez 的工作室进行了修复。

在上面的视频中，乔治·萨克拉里奥演奏了劳伦斯·朗的《我生命中的挚爱（致伯蒂·朗）》，马克·泰霍尔茨演奏了塞尔吉奥·阿萨德的《六段短歌》和《华尔塞纳》，米罗斯拉夫·塔迪奇和伊薇特·霍尔茨沃思演奏了传统歌曲《埃莱诺》，费利克斯·萨拉扎尔用这把吉他演奏了约翰·凯奇的《4分33秒》。

FE 27B：鸟眼枫树

这把吉他堪称保存极其完好的“第一时期”（约1850-1870年）鸟眼枫木吉他的典范，由何塞·罗曼尼洛斯编入目录，编号为FE 27B。它的标签是当时塞维利亚的标签，“Por D. Antonio de Torres, Sevilla, Calle de la Cerrajería número 32”，日期为1867年。

曼努埃尔·拉米雷斯于 1915 年贴的维修标签

紧随其后的是第二个标签：“Restauró Manuel Ramírez, constructor de violines y guitarras, Arlabán 10, Madrid, año 1915”。由此可见，这把吉他于 1915 年在马德里的Manuel Ramírez工作室进行过修复，很可能是为了修复一些裂缝，主要是在背板上——这展现了 Torres 与将他的技艺传承到 20 世纪的马德里制琴师之间的奇妙联系。

声音

很难用语言来形容这把吉他音色的丰富与和谐，音符之间完美的平衡和交融，以及它与演奏者身体共鸣时的独特感受。只有亲手拥有这样一把吉他，才能体验到如此美妙的音色。所有在我们店里见过或听过托雷斯吉他的人都会认同这一点——尤其是像这样保存如此完好的原装吉他。

关于安东尼奥·德·托雷斯的更多信息

想了解更多关于这位塞维利亚和阿尔梅里亚音乐大师的信息，请阅读我们的安东尼奥·德·托雷斯传记、《托雷斯之声》（节选自何塞·路易斯·罗曼尼洛斯的著作《安东尼奥·德·托雷斯》）以及佩佩·罗梅罗对肯尼·希尔的采访《托雷斯》 。另请参阅《奥菲欧》杂志第9期——安东尼奥·德·托雷斯诞辰200周年纪念。

安东尼奥·德·托雷斯：吉他的斯特拉迪瓦里

安东尼奥·德·托雷斯（1817–1892）之于吉他手，正如安东尼奥·斯特拉迪瓦里之于小提琴手。这位传奇制琴师亲手制作的乐器整体而言，如今被视为现代吉他的奠基之作。这些吉他对后世制琴师的影响之深远，怎么强调都不为过——时至今日，托雷斯在结构和音色方面的改进几乎都被所有顶尖的当代制琴师所沿用。

第一和第二时期：塞维利亚和阿尔梅里亚

托雷斯于19世纪50年代至70年代左右在塞维利亚制作了他的第一批伟大吉他——这是他的“第一时期”，当时的标签上写着“Calle de la Cerrajería, número 32”。离开制琴台几年后，他于1875年在故乡阿尔梅里亚重拾吉他制作，从那时起直到1892年去世，他的标签上都写着“Segunda Época”（第二时期），通常还会手写吉他的编号。在何塞·路易斯·罗曼尼洛斯为这位制琴师撰写的传记中，他根据这两个时期对现存的乐器进行了分类，因此如今托雷斯吉他的编号方式也不同，例如“FE 17”（第一时期）或“SE 114”（第二时期）。

由塔雷加演奏——以及由当今艺术家演奏

在托雷斯生活的年代，像朱利安·阿尔卡斯和弗朗西斯科·塔雷加这样的顶尖演奏家就已经在使用他的杰作，而20世纪的一代又一代演奏家也一直沿用着这些乐器。尽管过去几十年来，托雷斯乐器的价值不断攀升，使其主要成为收藏家的宠儿，但它们仍然深受顶尖专业演奏家的青睐，偶尔也会出现在录音棚甚至音乐会的舞台上。 佩佩·罗梅罗、斯特凡诺·格隆多纳、沃尔芬·利斯克和马克·泰霍尔茨等音乐家都曾在录音和现场演奏中赋予这些乐器新的生命，我们都希望这种趋势能够延续下去，尤其是在更多托雷斯乐器进入公众视野之后。